在《家有喜事2009》的观影过程中，笔者恍惚找到了上世纪90年代港产喜剧的怀旧感觉，神经质的角色、无厘头的情节、犯贱的人物性格、夸张搞怪的面部表情和肢体语言，就连漫不经心的讲故事方式和平淡粗疏的摄影都一般无二。不过，在回家重温了一遍1992版《家有喜事》之后，惊觉这部已经在记忆中淡化的经典港片竟是如此绝妙，相比之下《家有喜事2009》的拙劣不堪显露无余。时代前进了将近20年，《家有喜事2009》比起前作不仅没有丝毫进步，从故事到表演更是全方位大踏步后退，再结合那部知名度略逊的《97家有喜事》，更是清晰地勾勒出《家有喜事》系列逐渐滑向谷底的轨迹。
从“家有喜事”这个片名就能看出该系列影片的两大必备元素：一个是“喜”，用夸张爆笑的喜剧片类型进行包装，结尾用有情人终成眷属的婚礼来营造喜气洋洋的合家欢氛围，正是群星贺岁片讨好观众屡试不爽的招数；另一个是“家”，喜剧类型和明星阵容只是吸引观众的外部因素，而包裹在其中的家和万事兴、亲情大过天的中国传统家庭观念，才是令观众产生共鸣的内在情感因素。1992版《家有喜事》在这两方面都做得相当精彩，达到了水乳交融的完美境界。黄百鸣、张国荣、周星驰三兄弟的情感线索都各有各的精彩，而且带出不同的喜剧效果和婚恋观。即便是周星驰精神分裂跟张曼玉斗法的经典恶搞桥段，其实也暗含着两人性格和情感的冲突。每段情感从历经波折到最后圆满收场，虽然夸张搞笑之处比比皆是，但并没有影响到情感的合理性和说服力。最后黄百鸣追回黄脸婆吴君如、周星驰不再花心只爱张曼玉一个，正是追求真情、和睦、互谅的传统家庭价值观的鲜明体现，就连家人一起吃饭、聚会、封红包的过场戏，都能飘散出浓浓的亲情味。
到了《97家有喜事》，退步已经相当明显，喜剧桥段基本游离于情感线索之外，剧情完全为搞笑服务，故事讲的乱七八糟，角色更是无一出彩。黄百鸣跟老婆的情感冲突简直就是照搬《家有喜事》的桥段，只是没了第三者；周星驰则彻底成了个耍宝作怪的搞笑工具，吴镇宇和吴倩莲的爱情戏是跟前作相比是唯一的创新，却也被硬生生地往闹剧上整，整部影片的爱情戏近乎彻底崩溃。好在有老演员乔宏扮演老爸，一家之主的传统角色定位颇能镇得住场，守住了亲情戏的阵地，结尾他和周星驰父子之间那段推心置腹的情感交流竟也不乏感人因子，家庭戏的温馨、真情得以保留。
相比之下，《家有喜事2009》的各方面指标更是高台跳水，即便老笑星黄百鸣、吴君如率领着古天乐、郑中基、姚晨等后辈极尽搞怪逗乐之能事也无法挽回。影片讲述郑中基为了让已成高龄老姑娘的姐姐吴君如出嫁，请来爱情专家古天乐，让他去勾引吴君如重新点燃她的爱火。但在浙江千岛湖的旅行中，古天乐爱上了当地可爱的少女沈丽君，而郑中基则被沈丽君的朋友姚晨相中，吴君如又同私家侦探黄百鸣一起暗中监视古天乐和沈丽君的一举一动，结果一番盲打误撞之后，还是各自找到真爱有情人终成眷属的大团圆结局。
本片的故事虽然看上去家庭、爱情元素齐备，也不乏喜感，但实际呈现出来的效果却是爱情、亲情元素尽失，吴君如对古天乐的情感是老牛吃嫩草的*，而不是爱情，古天乐同沈丽君、郑中基同姚晨之间如果称得上爱情的话，那也是有如儿戏般的一见钟情和毫无道理的非你不可，根本不需要彼此间任何的深入了解和情感互动。而且影片似乎生怕观众看不出爱情戏的幼稚，还专门给每个主角设计了一个举起双手、掂着脚尖、闭上眼睛转圈的“规定动作”，来表明他们陶醉在爱情中，真是有够雷人的。合家欢的传统氛围也彻底烟消云散，虽然影片设置了吴君如和郑中基的姐弟关系，还给他们安上一对父母，但全片没有一场称得上温馨和睦、其乐融融的家庭戏。有段他们一家四口同古天乐、黄百鸣一起吃饭的情节，也是着重营造鸡同鸭讲、插科打诨的闹剧氛围，让人感受不到半点亲情味道。
最糟糕的是，本片就连搞笑桥段都不复港产经典喜剧那种天马行空的灵感和创意，以及妙语连珠、生活化气息浓厚的逗趣台词，只会让演员使劲糟蹋自己来贱出笑果。吴君如演老姑娘就故意打扮得又土又衰，嘴唇上还带着胡茬子博人一乐；古天乐就大玩幼稚，一到谈情说爱就做忸怩小朋友状，让人感觉浑身发酸，姚晨则干脆扮成丑到姥姥家的龅牙妹出来吓人，让人看了不知是该笑还是该哭。其实，《家有喜事》系列的衰落正好从一个侧面折射出港产喜剧的江河日下，三部影片的出品人、监制、编剧虽然都是黄百鸣，主演阵容仍旧群星荟萃，但依然无法挽救水准质量每况愈下，这恰恰说明，无论外表包装得多么美轮美奂，香港影人“内功”的缺失，是直接导致香港电影一蹶不振的最大原因。
