“现实永远是最可怕的！”
“杰出的迷你剧，真的吓人令人不安，我看过最好的迷你剧之一，一部大师之作。”
这种“真实感”在第一集尤为明显。整个剧集的叙事就是从“揭示真相”开始的，对于苏联紧张局势的塑造，比核事故本身还有看头。
因为“真相”，舆论发生了转向。
最近，将神剧论调取而代之的是“构建真相”论，即《切尔诺贝利》所讲述的“真相”是被西方世界建构出来的。所以《切尔诺贝利》不是讲述真相，而是在建构真相。
其实按这个理论，全世界能看到的所有影视作品，都是舆论工具。
《切尔诺贝利》的厉害之处恰恰在于，就算是输出西方世界所认为的“真相”，那也将理趣相结合，拍的生动有趣，兼具娱乐性与说服力。
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剧集的叙事以瓦列里·列加索夫为中心，以他的死亡为起点。这位当时事故委员会的重要成员，选择在核事故的两周年、宣布调查结果的前一天自缢身亡。临终前，他录了磁带，记录下了一些未曾公布过的事实。
以瓦列里·列加索夫为主角确定了两件事：
1、《切尔诺贝利》基调是带着批判与绝望色彩的；
2、《切尔诺贝利》还原了很多真实细节。
这两点在剧中随处可见。与其说《切尔诺贝利》体现出了西方世界建构出来的“真相”，不如说这种批判性质是从主人公瓦加索夫那里来的。
现实中的瓦列里·列加索夫（左），扮演者杰瑞德·哈里斯（右）
这位苏联最值得尊重的无机化学家，是第一个在事故发生后坚持要求疏散居民的人，是敢于与苏联官方对抗以还原真相的人，是任务完成后还留在切尔诺贝利调查事故原因的人，是到死还在担心苏联核安保状况的人。
他说：“（这起事故是）苏联国民经济管理中已经持续了数十年的所有错误的典范。”
他两度当选苏联最高荣誉奖，两度拒绝。
《切尔诺贝利》还原了瓦列索夫的经历：4月26日接到电话，代表科学界人士成为事故委员会的一部分，前往切尔诺贝利看到紫色天空意识到了严重性，登上直升机确定堆芯是否爆炸......
除了瓦列里·列加索夫外，剧中还穿插着许多条线索，大部分都是严格按照资料拍摄的。比如最先出现的一条叙事线，就改编自牺牲消防员瓦西里·伊格纳坚科遗孀柳霞的自述，出自《切尔诺贝利的祭祷》一书。
如果说科学家列加索夫从国家的宏大高度，见证了灾难、谎言、数以万计的牺牲与死亡，那么柳霞的故事则代表了切尔诺贝利事故中，最令人心碎的个体经验。
这是《切尔诺贝利》的高明之处，没有用众生煽情，却用一个悲剧说明了所有。
在名为“孤独的人类之声”篇章中，柳霞的第一句话便是“我不知道该说什么......说死亡还是说爱情？或者说这是一码事......应该说什么呢？”
在《切尔诺贝利》中，柳霞不顾护士警告，触碰、拥抱、亲吻相当于高污染辐射体的丈夫。这让屏幕外的群众很是气愤，觉得她就像低俗恐怖片里的无脑送人头女主。
护士：“你，不许碰他。”
妹子：“立刻碰他。”
实际上，剧中关于柳霞与丈夫的一切，基本都有事实依据。正如柳霞自己所说的，这段故事不仅关于死亡，还关于爱情。
