时，先将右手的三个手指抬离第一、二、三音孔，当“1”音发出之后，再用第三孔“↑”的按指（即右手的食指）按闭音孔约六分之--左右，微微颤动即可。
（2）下位虚音
它的奏法与本位虚颤音有些近似，不同之点在于发音孔本孔的手指不颤动，而是用发音孔手指以下各指去颤动。但按闭音孔的比例可比本位座颤音稍多一些，约占玩分之一到四分之一左右。这种虚颤音的音波起伏较本位虚颤音稍小-些。如吹奏第四孔的
时，将左手的无名指（第四孔的按指）抬离音孔吹出“2”音，与此同时，用右手的三个手指在各音孔（第一、二、三孔）上微微颤动即可。
练习以上两种颤音时，要求动作均匀连贯，力度统一，不可忽快忽慢或忽强忽弱。
三、小臂颤音
小臂颤音就是运用小臂的力量带动手指更快地颤动。它比上述颤指音波密、速度快，善于表现欢快、粗犷、热烈、跳跃、瀲情的乐。这种技巧一般多用左手（四、五、六孔的按指），因为左手不如右手那样灵活，在一般情况下，右手不必借助小臂的力量顫动。
练习时，首先固定手指抬高的位置，不能忽高忽低。同时，颤动的手指要放松然后用大臂的控制力量（将肌肉收紧一些），推动小臂迅速颤动。当小臂颤动之后，手指也就随着颤动起来，即产生
颤音的效果。
这种颤动方法，有时也可以用几个手指同时颤动。如模仿鸟喧或马叫声就可以用四、五、六孔的铵指（左手二个手指）同时颤动，可以吹出很好的效果。
练习小臂颤音时，应注意以下几点：
1.手指抬离音孔的距离不过高，稍稍离开筒身即可。因为过高了不但使速度减慢〔颤动的音波减少），而且往往使辅助音（发音孔的上位音）过于明显，而影响本音的连贯；
2.注意和气息的配合。有些人往往在使用小臂颤音时，由于人臂用力，而使全身紧张起来，失去了控制能力，使得气崽输出不均匀、不连贯，其至使笛音发噪、发沙、若断续；
3.为了便∫大臂的控制，可将大臂微微抬高一些，同时手腕不能上弯下以，尽量使手指、手腕、小臂基本上保持…条平线，才能灵活易颤；
4.这种技巧要求颤动的音波快、密，所以手指就要拾得低些，这样虽会影响颤指音（即发音孔的上位音）的音高，使发出的音稍低一些，但这是正常现象。
四、捋颤音
捋颤膏又称飞指颤音。在实际演奏中用途较少，但使用得恰当时，会产生很好的效果。捋颤音只能在第三四、五、六音孔发音时使用，第一，二音孔发音时不能使用。
捋颤音的演奏方法是，右手的三个手指在开放的音孔上左抹动。比如我们吹奏第三孔的1，这时右手各指轻轻按在笛孔上，然后左有迅速抹动即可。假如是第四孔或第五，六孔发音，就将右手跳进到左手的把位上去，用同样方法抹动即得。这种技巧能产生一种特殊的效果，但是这种技巧在一首乐曲中不可过多地反复使用，更不宜长时间的连续使用。因为它给人的印象是十分不规整的，用得多了会帔坏调的完整性，影响演奏效果。
五、同音换指
同音换指适合表现流利、柔和、诙谐的三连音和
节奏的曲调。实际应用中，只能用右手抹动，前且也只适于第三、四、五、六孔发音使用（因为第一、二两孔发音时右手指要按闭音孔）。它的演奏方法是这样：如吹奏
