电影《皮胡》片段
皮胡的父亲从头到尾都未曾出现在镜头里，然而观众却在家中看到了他的各种照片。正是出于对事业的追求，使得这个男人忽略了妻子，且差一点错过女儿的生日派对，这一切让皮胡妈妈的疑心得以酝酿。
这些照片不仅是对影片背景的交代，也给了观众无限遐想空间。
- ③通过“佛像”暗示悲剧的宿命
皮胡上楼时，一个佛像的镜头几乎一秒而过，在这部影片中，佛像的意象实在是种讽刺。很显然，神佛可以走进每一个家庭，却保佑不了任何生灵。信仰的坍塌从来与信仰本身无关，而是人心期待的幻灭。
我想这也是导演所要呼吁，却不敢真正发声的，毕竟信仰是印度民众的核心，试图打破这千百年来的顽疾，始终不是一朝一夕而成的。
当然，皮胡父母的悲剧与信仰无关，我们知道，宗教中“自戕”远比伤害他人罪加一等，那么，这尊佛像存在的意义就值得玩味了。同时，也恰恰因为人们无法真正的坚持信仰，才会有悲剧滋生的空间。
电影《皮胡》片段
- ④通过“报纸”表达创作意图
门铃响起，皮胡从门缝处拿到了一份报纸，报纸上赫然是印度著名的民族领袖甘地的照片。甘地最出名的“非暴力”哲学思想，深深地影响了全世界追求和平变革的运动。一份报纸偏偏用甘地的照片占据了大半版面，导演的意图不言而喻。
《皮胡》：印有甘地照片的报纸
反对家庭暴力虽然不是印度社会主流的呼声，然而保护妇女不受侵害始终是印度民众的心声。
正是因为《皮胡》能于简单处增加细节化的处理，才让整部影片多了可看性和思考性，这是影片的成功，更是它长久的意义所在。
在我看来，《皮胡》是上帝视角下的人间悲剧，我们坐在镜头前，审视着、担忧着、责怪着、悲愤着、纠结着，然而影片自始至终没有交代事情的前因后果，没有人为这件事发声，更没有人为此背锅。我们只是单纯地看到了一出悲剧，所有猜测是基于观者个人心中的臆测。
《皮胡》的高明之处就在于“三不”：不捏造故事、不分析原因、不肆意评论，卡普里更像个纪录片导演，他只是在记述一段事实，至于是非对错那就任凭观众评说吧！
但是不可否认的是，卡普里希望借助《皮胡》唤起人们对家庭的责任感，重新审视婚姻的意义。一地鸡毛或许是大多数家庭的婚姻常态，我相信，皮胡的父亲是深爱着这个家的，在他一次次打电话时，冲回家后颤抖的声音中，一张张充满温情的照片上，我们看到了一位父亲应有的样子。我甚至相信，其实一切或许真的是误会，因为只有这样才更能增添《皮胡》的悲剧性。
毕竟，让悲剧减少，让温暖常在，才是表达者的宿命和使命。
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