如果说港乐70、80年代男子歌坛在许冠杰、罗文、关正杰、谭咏麟之间来回变动“话事人”的话，那此时的女子阵营，徐小凤是当之无愧的港乐“一姐”。
就是这位风头正劲的“香港之莺”，也对郑国江的填词欣赏有嘉，徐小凤曾几次向郑国江邀歌，于是在小凤姐的代表作里便增加了《随想曲》、《夜风中》与《风雨同路》这样的名曲，中正儒雅的郑国江，与优雅贵气的徐小凤，他们的碰撞是港乐之幸。
谈到“香港的女儿”梅艳芳的代表作，有人会说《夕阳之歌》和《似是故人来》，也有人会列举《亲密爱人》和《女人花》。
但笔者认为，梅艳芳歌坛地位的建立，离不开郑国江为其创作的歌曲《似水流年》。
1982年，歌坛新人梅艳芳的专辑《心债》卖得不错，华星唱片决定重金培养这位未来天后。
1984年底，华星唱片重金打造梅艳芳专辑《似水流年》，为了求新求变，梅姐的御用造型师刘培基让她减去长发、带上墨镜、穿上风衣，活脱上海滩第二个许文强。对于同名主打歌，华星更是请来日本音乐大师喜多郎亲自作曲，请来郑国江为歌曲填词。
“谁在命里主宰我，每天挣扎人海里面，心中感叹似水流年，不可以留住昨天，留下只有思念，一串串永远缠。”
当年听《似水流年》只听旋律不品歌词，相对于梅姐那些旋律好的代表作，似乎觉得《似水流年》旋律有些过于拖沓。
当若干年后在梅艳芳逝世十周年纪念演唱会上再听刘德华演唱的《似水流年》时，因为经历了些许风雨，竟然哭得稀里哗啦，这是一首多么走心的歌曲啊！
郑国江的歌词，通俗易懂，但是若干场景片段放在一起，竟然爆发出了这么大的能量。
《似水流年》体现的是梅艳芳幽怨的一面，这样的歌曲还有郑国江在她下一张专辑《坏女孩》中的《孤身走我路》，加上《坏女孩》、《烈焰红唇》这样热辣性感的形象，以及《芳华绝代》的女王形象，《梦里共醉》中的复古形象，“百变天后”梅艳芳，其层次其深度其表现力，无愧她港乐“一后”的地位。
香港文艺界一些大型场面的一些大型歌曲，都会请出有相当分量的填词者来写歌，比如黄霑写的《狮子山下》，比如林振强写的《地球大合唱》，比如周礼茂写的《滔滔千里心》。
在1986年国际和平年香港文艺界献礼活动中，主办方请出林敏怡和郑国江写出的歌曲《和平之歌》也是此类公益歌曲中的翘楚。
一首《和平之歌》，看到的是郑国江在港乐填词界的地位，体现的是这位风格中庸但涉猎广博的词坛宗匠的全面性。
郑国江为关正杰写出代表作《一点烛光》，为蔡国权写《不装饰你的梦》，为林志美写《你的眼神》，为谭咏麟写《谁可改变》，为泰迪罗宾写《点指兵兵》，为叶丽仪写《女黑侠木兰花》，为郭小霖写《迷惘》。。。这些都是郑老师留在70、80年代的港乐经典。
2007年，环球唱片将郑国江老师的作品整理成册，发行纪念专辑——《好歌献给你》，专辑借用郑老师1979年写给罗文的代表作《好歌献给你》的名字，48首郑国江老师的代表作，见证的是郑老师风华正茂时对港乐的最好记忆。
你可以批评郑国江填词过于中庸，缺乏黄霑的豪迈和林敏骢的想象力；你可以批评郑国江填词过于直白浅显，没有梁伟文那么多华丽晦涩的辞藻堆叠；你可以批评郑国江老师“不识时务”，不懂得变通，不愿为现代情歌妥协，结果只能被迫转型。
但是，请记住：郑国江是港乐填词界获得十大劲歌金曲与中文金曲提名最多的那一位，是为数不多的同时获得香港作曲家及作词家协会最高荣誉大奖——CASH音乐成就大奖和香港电台最高荣誉——金针奖的作词人。
他不是保守，他是忠于自己的操守；他不是缺乏深度，他是想告诉你，饕餮盛宴固然好，但“咸鱼白菜都好好味”；他不是黄霑，不是卢国沾，他是郑国江，就像有人喜欢金庸，有人喜欢古龙，但梁羽生也是与他们齐头并进的武侠大家。
