我看到的对《送我上青雲》这部影片的定义都不够有说服力，作为文艺片过于幽默，作为喜剧过于沉重，作为现实题材电影过于浪漫，作为女性电影过于现实、过于客观。
青年女导演腾丛丛、女主角姚晨都是不服输的人，是比大多数女人都要更不服输的女人。
滕导不会抽烟喝酒，被多年混剧组的“老油条”说当不了导演，她不服；滕导第一次进剧组当场记的时候，摄影师告诉她女生不能坐“苹果箱”，她也不服。看电影的时候我恰好从片场回来，遇到了一模一样的经历——湖南的八月中旬的中午一点多，一年之中最热的几天，一天之中最热的时候，体感温度43摄氏度以上。我又热又累，一屁股坐在苹果箱上，结果被制止。“苹果箱”便是为了调整机器高度用来垫脚的木箱子，我不太理解，便坐在上面询问为什么，坐在另一个苹果箱上的男场务给我的解释说是多年来剧组的“规矩”。带着这样的经历，就更不难理解导演在讲述这个故事、拍摄这部电影是一种什么样的心境。
事实上，不同性别的确生理构造不一样、思维方式不一样，男女被完全无差别对待近乎无稽之谈。我听闻过工作上歧视女性的事例，也因自己是女生得到过优待。我的理解是：女性有女性的烦恼，男性有男性的压力。而这正是在这部电影中能看到的。
与约83%为女性的观众画像有出入，我看的那一场观众性别比例五五分成，但是看得出来，晚上九点坐在这个电影厅里的大老爷们儿大多都是陪自己老婆或女友的。与其说这是一部女性视角的电影，不如说是聚焦于女性关注点的电影。有人认为导演有着“厌男”情绪，才会把故事中的男性角色们刻画得不是贪财就是好色。但按照我的理解，这部电影并没有在指责男性，而是依靠着一个女性的理解和思考，在尽力解释不同性别、不同立场、不同世界观之间的矛盾。根据艺恩数据提供的目标受众性别分布TGI指数，甚至男性观众的偏好度达到116，高于女性的94。显然不同性别的群体都能在影片中找到共鸣。记得坐在我旁边的男观众看到盛男(姚晨 饰)“捉弄”她的男性好友四毛(李九霄 饰)，让他被老板赶出来时，说了一句：“其实他也不容易。”
不难看出这是一部处女作。导演把她目前为止人生中的众多发现与感悟全都铺陈在了一部电影里。感觉有点像和朋友聊天，聊好笑的事，聊未来与追求，聊烦恼与困惑，聊自己的感悟，聊喜欢的男生。镜头和叙事都有些琐碎和模糊，缺乏突出的亮点和大胆的尝试。既然故事中出现了深山云雾缭绕间辟谷的书法家、被烧光的山头、出现了露骨的爱欲和激情，不妨再利用现实魔幻主义来加把火，给观众做一场幽默与痛苦、现实与疯狂交织的心灵“推拿”。
让我印象最深刻的镜头是那口在对比度极高的山水中从远处飘来、不断放大、不断逼近画面中心的棺材。配上低沉又有些不和谐的背景音乐，一时间恐惧、压抑、感伤等复杂的情绪涌上心头。
《送我上青雲》的排片都在深夜，我看完走出影院已将近11点，步行街气温转凉。依旧明亮的霓虹灯和暖黄的路灯让我感到一种如释重负安心，明明看的是一部喜剧，却像部恐怖片被其中映射的现实吓得不轻。但我喜欢做噩梦——美梦容易让人沉湎幻想，而噩梦才能给人警示、催人奋进。梦醒时分，感触之余还会有几丝庆幸——呼，还好那不是我的生活。
电影的确很现实——讲述了不被尊重、背叛、疾病、死亡……每个人至少要面对以上种种其中的一件。即使现实已经在不断打击着人类，但我们依旧在相互折磨。
虽然结局是开放性的，但似乎故事中的人大多都没得到自己一直在追求的东西，反倒是李老(杨新鸣 饰)的生命在宁静中结束成了一种解脱和出路。这部电影揭开的伤疤过于深长，导致最后的结局像是一个“创可贴”，显得有些草率。观众不傻，知道青春不会复回;知道不是每一个梦想能被实现;知道癌症鲜少被治愈;知道破碎的家庭难以重圆。
那咋办嘛？
电影中传递出最有价值的东西便是勇敢。查出癌症的女记者不哭不闹自己去给自己挣手术费;五十多岁婚姻破裂的妇女走出熟悉的生活去寻找“第二春”;就连为“色”走山还俗、为“财”忍气吞声也能算是某种意义上的勇敢。巨大的困难与人物轻描淡写态度之间形成强烈对比——没有人容易，也没有人放弃。正是角色们的这种缺乏情绪化的接受与妥协给了观众面对现实的力量。
我们经常会犯“太看不起自己”和“太看得起自己”的错误。“太看不起自己”者如梁美枝(吴玉芳 饰)19岁嫁给厂长后一直扮演着妻子、母亲的角色，她的追求便是“被需要”;四毛(李九霄 饰)渴望财富，他的追求便是“被尊重”。他们人生的追求都建立在得到他人认可的基础上而忽视了自己真正的想法。如尼采在《善恶的彼岸》中所言：“所谓高贵的灵魂，即对自己怀有敬畏之心”。“太看得起自己”者如女主盛男(姚晨 饰)，争强好胜，自恃清高，不愿妥协。如片中刘光明(袁弘 饰)所言：人肉眼能看见的不仅仅是几十厘米之外的手机、几公里之外的山，而是千米之外的云，几亿公里之外的太阳。如果我们从那么远的地方眺望，地球爆炸也就是一星微弱的火光，那么眼前的困难与痛苦又能算多大的事呢？这也正是盛男(姚晨 饰)为他倾倒动心的原因。而现实中的我们，往往在这二者之间不断摇摆，时常被过分自我或自我否定的情绪所主导。
这种冷静与淡然是最适合女性的独立方式——这也是《送我上青雲》“女性电影”的名号能够成立的原因。不记得是哪位学者的观点，认为女性在父系社会结构中扮演的角色便是不同家庭的链接枢纽。正是因为女性的出嫁与生育，导致了舅侄关系的出现，将各个家庭联系在一起。随着社会形态的变更，男性和女性站在社会与家庭的边界地带，对外和对内的分工方面不再如以往那般明晰，如何定位自身、如何把握自我成为了每一个人都必须面对的问题。《送我上青雲》并没有给出明确的答案，而是描摹出个性鲜明的人物，给出死亡、疾病、事业、地位、情欲、尊重等等一系列命题与维度，为观众创造一个反思自我的思维空间，帮助我们在各自的困难和逆境中，正视自己最真实的负面情绪，让自己勇敢，使自己强大。
自从厌倦追寻，我便学会一觅即中;自从一股逆风袭来，我便能抗御八面来风——好风凭借力，送我上青云。
