八、《美满幸福图》（鸳鸯）↑↑↑
鸳鸯，又称“匹鸟”，雄为鸳，雌为鸯；雄鸟彩色羽毛，体色绚丽，鸳与鸯成双成对，鸳鸣鸯也叫。人们总喜欢成双成对，故以一对鸳鸯配以牡丹，寓意富贵幸福，白头偕老。
九、《紫气东来图》（燕子）↑↑↑
紫气，表示祥瑞之气。燕子为吉祥之鸟，恋旧重故友之情谊。“似曾相识燕归来”，故人们以燕子寓情意。燕子与鸳鸯一样喜欢双飞双栖，常以“燕侣”形容夫妻恩爱和谐。
十、《和平富贵图》（鸽子）↑↑↑
鸽子，象征着和平之意。鸽，翼长而善飞，鸽配以牡丹，寓意和平、繁荣昌盛，表达人们对幸福生活的愿望和追求。
素材摘录自《大画吉祥牡丹十招》，图书版权信息如下：上海人民美术出版社出版，王宣明编著。如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！
附：画牡丹构图技巧解析——三线交叉
中国画构图的整体构成有多种相应形式，三线交叉即为适应于牡丹画的构成章法之一。
中国画画兰法，有“一笔长、二笔短、三笔破凤眼”的口诀，这是中国画线性物象结构形态最基本的三线交叉组织法，适应于所有线性形态的物象组织。构图意义上的三线交叉，却是指构图中以线的结构形态体现出的物象组合营造关系，是物象整体形态的概括。也就是说，要把一组物象在整体上作为一条线来理解，而不是指单线的组织而言。但三线交叉的结构组织，与画兰诀的基本规律却是相通的。
三线交叉构成了构图的骨架与动势，在具体运用中有主、辅、破之分。主线，指在构图中起主导作用的最重要的一组物象形态，其位置突出而显要。主线既成，大势已定，构图的成败关乎于此。辅线是作为主体辅助的另一组相同物象，动势依主线而行，但不平行以使其产生变化，既使主线不孤，又有助其势。其形态一般较之主线要短而弱，以示宾不夺主之意。
破线，是和主线或辅线交互穿插的物象形态，起的是加强变化、破除平板、完善构成的作用。与辅线和主线的顺势而行相比，破线则大多另开一势，以与主、辅顾盼呼应，相应成势。破线的方式很多，既有以直破曲、曲破直、斜破正、正破斜等诸多变化，又有实破、虚破的变异之分。所谓实破，是指以物象破，虚破乃是指以题款、钤印以及动势趋向、视线连接等虚置的线性状态来破。
主线、辅线、破线，既有变化又相辅相成，要在掌握其艺术规律的基础上灵活运用，才能主破互助、相辅相成、境出意外。
三线交叉具有力感效应。三角形是三线交叉的构成结果，三角形与圆形、四方形相比，情味各不相同。圆形具有动感，但因其无角而力感不足；四方形有角而稳定，但失之于呆板；三角形则灵动而有角，又内含力的象征。而中国画构成中所推崇的不等边三角形，较之等边三角形在艺术效果上更进了一步。
不等边三角形在灵动的基础上具有了多变的因素，角有了大小，角与角的距离也有了远近，不仅更加符合形式美的法则，而且由于不等边距离的长短不同，更加易于取势。
图43
图43.此图为左开右合。左开为主线，右合为辅线，而后边的石头，既是前开后合的关系，也是破线关系。主、辅线由下向上，破线由右而左，共同构成了画面。所以，开合关系与主、辅、破关系是同时存在的，而且相辅相成，共同完成了画面的章法构成。
