加拿大著名的电影杂志《Cinema Scope》影评人Blake Williams如此评价这部电影："它必将成为本世纪用探讨电影本体与时间、空间、记忆和梦的关系中最为复杂和矛盾的电影之一。"
正如洛迦诺电影节选片人马克·佩兰森所言："他创造性地构建出一种诗意地进入到自己家乡的途径，以其神秘的，偶尔还带有梦幻的形式…"
梦境是潮湿的、炙热的、彷徨迷离的，在梦境中醒来的他，意犹未尽......晦暗不明的情绪感，身着墨绿色长裙，带着血红玫瑰刺的神秘女子，2D的现实和3D的梦境衔接，向世界诉说着氤氲的梦呓。
由毕赣导演的《地球最后的夜晚》在2018年的最后一个夜晚上映，以"跨年一吻"作为营销噱头的它最终惨遭"票房跳水"。遭到观众的抨击与批评，一度成为电影界讨论的热点话题。
正所谓"一千个读者心中有一千个哈姆雷特"，电影类型的意义和价值往往超出电影本身。《地球最后的夜晚》定位在文艺片的领域，这便意味着它与纯粹的商业化电影是存在这几大差别的，其普众性是弱化的。
电影的"独特体验感"观众在观看影片时，是否陷入其中产生沉溺感，是评价一部影片的重要标准之一。在《地球最后的夜晚》中，可以领略时间的浮躁和回忆的变幻莫测，颇具一种"独特性"。
影片看似零散、片段化的叙事，其实很鲜明的分为两大部分。第一部分以2D的形式呈现了男主角罗纮武在现实生活中对于神秘女子万绮雯的追寻；第二部分以3D的设计带领着观众进入罗纮武的梦境。
王晓华在《身体诗学》里谈到："道路是最原始的诗性意象。它是起点与中途，过程与目标，生长与衰落"。
在贵州的凯里，阴雨连绵的湿漉画面感让人真实的融入了南方布满苔藓的小城。罗纮武摸索着记忆的碎片，沿路追寻着神秘女子万绮雯的踪迹。
在某种情况下，《地球最后的夜晚》与毕赣导演的处女座《路边野餐》的创作思路有部分的重合。《路边野餐》以四十分钟的长镜头在蜿蜒崎岖的山路、潺潺流淌的河流、淳朴复古的村落进行人物追踪；《地球最后的夜晚》的第二部分，则用手持跟拍、无人机跟拍等方式追踪着罗纮武的梦境，深邃的洞穴、长长的滑轨、淳朴的乡村，破败的原野，通过长达一小时的长镜头塑造了有一种具有超现实感的幻境美。
作为新人导演毕赣的唯一两部作品，两者虽然有着相似的艺术韵味，但表达方式截然不同。毕赣说："《路边野餐》是非常客观的，他是在重逢和告别，而《地球最后的夜晚》则是主观的，因为是在他梦里面的。"的确，《地球最后的夜晚》所塑造的具有"独特气质"的梦境探索，是一次罕见而抓住人心的旅行。
《地球最后的夜晚》无疑是一部小众的电影，与"快餐"般得《变形金刚》等浅显易懂、直接体验的电影几乎位于两个极端。之所以赢得部分观众的好评，是因为它迎合了当代文艺青年对于乡村气息的热爱，对诗和远方的追寻。它突破了经典的"前辈类"文艺片《最好的时光》、《蓝莓之夜》、《鸟人》等叙事方式，采用现实与梦境的结合，使观众陷入其中。
