如果说贾樟柯是一位"写实"的导演，那么毕赣的电影创作则是在"写诗"。
毕赣摈弃俗套的线性叙事和因果逻辑叙事，运用光影、色彩、声音等元素创造出一个"诗意美学"的世界。在他的作品中，观众不需要耗费精力去"看懂"，而是自然而然的陷进了一场美轮美奂、灯红酒绿的视觉盛宴。
作为新晋导演，毕赣常常被拿来与贾樟柯、王家卫比较。
毕赣曾说过："我特别希望年轻的创作者们关照自己、关心自己的生活，少关心大师。年轻人们喜欢我，就是因为我在艺术上忠于自己。"
毕赣的作品具备着贾樟柯的回归故土，蕴含着王家卫的色调表达。但又将贾樟柯电影里的现实生活诗意化，把王家卫电影里的都市繁华转化为乡土情意。
《地球最后的夜晚》以贵州凯里为故事的发生地，小城人物罗纮武在追查凶手左宏元的过程中，被凶手的情人万绮雯利用。但当这位神秘的女人忽然消失，她成为了罗纮武所有的回忆和梦魇。
相对于贾樟柯具有社会深度的电影表达，毕赣的电影是纯粹的。他想展现给观众的只是一种探索时间和人生的"意境美"，而非从小人物折射出厚重的时代痕迹。
影片在罗紘武的寻找之路中，间断性的穿插着他与万绮雯的爱情经历，雨天的默默跟随、工厂水池的秘密幽会、影院的亲密交谈，细微之处，彰显情意。
影评人梅雪风认为："侯孝贤和贾樟柯都关注个体与外界的关系，故事的人物活在一个真实世界里，而毕赣的世界没有现实，只是个人情感世界的外化。"
"只要看到她，我就知道，肯定又是在梦里面了。人一旦知道自己在做梦，就会像游魂一样，有时候还会飘起来。"
——《地球最后的夜晚》
"十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。"
——《阿飞正传》
从台词艺术上看，毕赣与王家卫都有超强的表达欲，具有一定的主观色彩。这就意味着他们在镜头语言上不可能具有侯孝贤般得冷静客观，更多的是迷幻、神秘、晦暗不明的表达。
