阿方索·卡隆逼迫观众直视死亡，凝视悲伤，戳破虚伪。
当痛苦的母亲，和死去的婴儿，被前后置于荧幕中时，没有任何语言可以表达出那种内心的慌乱和痛楚，
在这样有力的画面前，我们所有人都是电影面前的逃兵，临阵脱逃，只能回敬麻木，掩饰惭愧。
《罗马》有着近年来，难得一见的镜头语言，那是电影构图和调度的伟大胜利，赋予了影片超越声画的，多维度的体验感，而且让影片在时间性和空间性上得到了无限的延伸。
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