家珍：被“长女”责任压抑的性爱
家珍作为朱家长女，在母亲去世后，她不由自主的充当了“长姐如母”的角色，过分关心父亲的情绪，过分关心妹妹的生活，但这种自我的角色代入，让她变得敏感多疑、不自信、脾气暴躁。
加上年长，目睹了父母“战争”式的婚姻，让她对感情更没信心。
由于对家庭的过度付出，家珍的爱情观也不同于常人。她渴望被爱，又不想被约束，所以就幻想出了一起爱情悲剧，而她就是受害者。
在她不断地说“反正我是要照顾我爸一辈子的”时，其实这种“自我催眠”，正是她焦虑、产生负担感的源泉。
这种“责任感”，让她无法正视自己身心的需求，她明明渴望爱情，却被对爱情的恐惧束缚；她明明渴望性，但又害怕情欲带来的吞噬感。
直到学生们的几封恶作剧情书，重新点燃了她内心隐藏的*。家珍误以为是体育老师写的情书，于是便大胆地主动提出要与其在一起，咋一看，这不是家珍的作风，但是我们却忽视了，这正是真实的她，只不过被压抑太久，渐渐被遗忘了而已。
*被点燃后，再也按捺不住了，她一句“我们等不及了”，将内心的渴望，全盘托出，让人看到了最真实的她。
家倩：随性自我的性爱
电影里的二姐家倩，在我看来，是最讨喜的角色。聪慧、叛逆、颜值高、有才华，而且她是这个家庭里最自由、最无拘无束的人。
她独立、自由，不被家庭束缚，也不被感情牵绊。不满父亲和大姐的压制，就买房、去国外工作，前男友“变”了，果断抽身，断舍离。这一系列操作，放在现在，也分分钟被推崇。
家倩学历高、见识广，在那个年代，能够做到航空公司的高管，不论是能力还是内心，都很强大。
所以，在性爱关系里，她是充分释放的，也是看得最明白的一个。她懂父亲的情感，也懂前男友对自己的所图，她能够接受与前男友在分手后仍保持性伴侣的关系，却不能在前男友结婚后再继续，因为这是关于道德底线的问题，她拧得清，不能踩。
偏偏是这样的人，才能让人感到惊喜。明明是她最新提出买房了要准备搬出去，最后，她却在家庭最终面临解体，父亲要卖掉房子离开的时候，站出来接下了这个盘。这也正符合家倩随性自我的性格：不论是性爱，还是生活，都要把自己放在首位。
家宁：不被约束的性爱
作为家中最小的孩子，且很享受父亲做的菜，所以她的性格很坦率，有话直说，不遮遮掩掩。
这样的性格，在感情上也不会让自己被约束，在闺蜜和男友分手后，她丝毫不隐藏自己对他的爱慕之情，她很坦诚地说：我告诉你什么是一团浆糊，你对爱情的概念，是跟一个关心你的人在一起，这个人可以让你表达内心的感受，在她身边，你可以自由自在地谈任何事情。
而这种感觉，家宁可以给到他。
在家宁眼中，爱了，就要大胆去追求。
不能因为对象是闺蜜的前男友就放手，也就像她在家庭中的表现那般，不能因为家人的关系不和谐，自己也跟着不快乐。整天乐呵呵的她，不满家庭、不满过于沉重的亲情，那就在感情上找慰藉，和心爱的人在一起，相爱，*，结婚，就是最美好的人生。
写在最后：
英国哲学家罗亲曾说：男女之间完美的爱是自由而无畏的，是肉体和精神的平等结合，它不应当由于肉体的缘故而不能成为理想的，也不应当由于肉体会干扰理想而对肉体产生恐怖。
《饮食男女》描述的生活，正是要告诉我们，所谓人生的真谛，就是不隐藏自己，要勇敢追求自己想要的一切，因为*给我们带来的快乐，和食物一样重要。
