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“从1979年到1982年这几年时间里，日本学者驹尺喜美相继发表了《魔女的理论》、《高村光太郎》、《魔女的文学论》等文章，这些文章被学者认为是日本女性主义批评兴起的标志……
岩井俊二生活于这样一个时代，在女性主义和女性主义批评思潮的影响下，他一方面写出了《情书》、《关于莉莉周的一切》等小说，另一方面其电影所叙说的女性形象自然要根源于此期现实生活中的日本女性。”因而，岩井俊二电影的主人公大多为女性角色，且往往是两相对照的“双女主”模式。
所谓“双女主”电影指的是通过描写两位女性的竞争或合作关系、情感的纠葛以及命运的交错来展现二者之间彼此独立又相互依存的生命状态。岩井俊二一般在电影中以两位联系紧密的女主人公展开叙事，通过二者不同的叙事视角来反映现实生活，探究特定情境下女性的心理变化及思维方式。
同时，与欧洲电影大师基耶斯洛夫斯基在《两生花》中的人物设置相类似，岩井俊二也通常会在电影中塑造两个拥有对立性格的女性角色。这两个女主人公彼此映照、互为镜像，却拥有完全不同的人生轨迹。这本质上是在探寻“人”的“一体两面”，以电影为载体来演绎两种人生相会的可能性。他凭借着丰富多元的想象力以自己独特的方式展现出对女性的关注和对生命的探寻，并使这种角色模式成为其电影的一大标识。
