电影是现实世界的翻版，是现实生活的衍生品。张艺谋导演的电影《有话好好说》就讲述了一个无赖与一个知识分子在当今快节奏的焦躁的城市中，因一件小事纠缠在一起发生的一系列啼笑皆非的故事。城市的边缘人底层青年在处理感情和事情时的非理性方式和知识分子处理事情的烦琐的理性方式，形成喜剧上的冲突效果，表现城市人的焦躁之感，而焦躁中的冲突使得人物地位与立场互换，从而引发了荒诞的结局令人深思。
影片《有话好好说》着力通过塑造人物性格，来表现城市人精神世界的焦躁之感，在其中，人物语言作为影片中人物性格的主要表现方式，诙谐而又简单的勾勒出人物的性格轮廓，触探到人物的精神层面中去。医院里赵小顺与张秋生的一段关于电脑索赔的对话中，赵小顺面对张秋生的理说道:“电脑抡哪了? 抡电线杆上了。找电线杆子赔去，是我抢的包? 我为什么抢包? 是有人打我，我才抢包。你该找打我的人赔去!”这将赵小顺耍无赖的本色发挥的淋漓尽致。而在刘德龙的娱乐公司里，赵小顺大声嚷嚷着“只要我不死，那手就不是你的! 跟你没完!”那冲动和莽撞的性格特点也很明了的表现出来。与他完全不同的张秋生因为是个知识分子，性格上难免有些书生的老实与认理。一直坚持“有理走遍天下”，饱读圣贤书的他和赵小顺属于截然相反的性格。两人在饭店里讨论“德”时，分歧显而易见。卖书的却没文化，德与理是导演对这个社会的理想，现实却是被人们曲解忽视，充满了讽刺意味，但这令人啼笑皆非的对话却恰恰简单明了的诉说了两人巨大的差距。
影片中人物精神世界的不安与躁动，在特色镜头语言下表现的淋漓尽致，特色的镜头语言也展现出了与众不同的叙事功效，在本片中导演大量反复地使用了跟镜头，并多次倾斜、晃动镜头来表达人物内心情感世界。在影片的一开始，赵小顺追逐安红的情景就使用了跟镜头，人物急切的前行，不时回头的焦急与晃动的画面一同描述了这个焦躁的城市中人们快节奏的生活，倾斜的画面又给人不稳定的感觉，加重了画面的烦躁感，完美表述了导演的所思所想。而在安红与赵小顺分手后赵小顺一直在停车场等待，此时的倾斜给人以不安定的感觉，暗示此时赵小顺不平静的内心。手持摄像机摇晃感紧跟着角色的发展和剧情相互补充以给观众一种很强烈的真实感，镜头充满着摇动不安感，倾斜的构图似乎预示着片中的每个人都随时可能交换他们的位置。影片力图从镜头的控制而表现人物关系、人与人位来反映影片主题。 影片中尖锐的戏剧冲突、人物内心的不安与愤怒，在光线与色彩的调和下愈演愈烈，在红与绿这些强烈的刺激性色彩表下，在有力揭示出城市人焦躁紊乱内心精神世界之余，更是直观的通过画面传达到每一个观者的心里，动摇了观者的情绪，具有极强的感染力。张秋生 为阻止赵小顺，大声叫喊着“我叫你干不成!”然后开始破坏餐厅，在他开始破坏的一瞬间，灯光瞬时变成红色，在张秋生被逼疯经过走廊时，走廊红光绿光交错，强烈的色彩刺激表达出人物内心的不安、愤怒与矛盾。在光线方面，赵小顺在住房下面喊安红时从头顶上投射下的阳光(顶光)给人一种燥热、烦闷的感觉，表现出此时赵小顺内心的烦闷与急切。而在餐厅赵小顺与张秋生谈话时，窗外的阳光直射到赵小顺脸上，侧面的直射硬光使赵小顺面部轮廓明暗更加明显，突出了他要砍掉刘德龙一只手的决心。张秋生坐在赵小顺旁边苦口婆心想让赵小顺放弃“砍手”的想法，希望他能用更保险的方式复仇，此时他脸上由于赵小顺的关系，窗外的阳光在他脸上一明一暗的闪现，巧妙地表达了他内心的焦急。无疑，现场光使得本片更具有真实感，容易引起观者的共鸣，快节奏的现实生活使人们内心变得急躁不安。
《有话好好说》这部影片通过特色镜头话语下的人物塑造，迷乱的镜头叙事、杂乱的街景、到处涌动的混沌人群，来传达一一种光怪陆离的小人物焦躁生活状态。而传达的是作者对现实物资生活怪圈的忧虑与恐慌，是对荒诞的现实的探索，更是一种寻找、寻找冲破怪圈的出路。
