（图/《东北一家人》）
在此之后，赵本山将春晚舞台上的影响力带至电视剧领域。他用《刘老根》为人们讲述了农民创业的故事，东北人的形象也开始渐渐与乡土产生了密切的关联。经过几年探索，赵家班又在2006年推出了《乡村爱情》。
《马大帅》是常看常新，《乡村爱情》则是常新常看，迄今为止，该剧已经拍了十七部，谢广坤、赵四、刘能等人的形象依然活跃，却逐渐离谱。十几年前，剧里在讨论豆腐作坊和果园如何经营，而今，带货直播、招商引资早已融入剧中人物的日常，但它的现实感肉眼可见地逐渐稀薄。
《乡村爱情》系列剧集依旧有着稳定的观众群体。（图/《乡村爱情》）
2008年，《闯关东》的热播，让东北题材的电视剧走上另一条路线，镜头以严肃的方式对准这片土地的历史。
（图/《闯关东》）
到了近些年，有人将东北的冰天雪地变成罪案现场，也有人用双线叙事，在二十世纪八九十年代与今日来回穿梭，讲一个沉甸甸的时代故事。创作者的自由度看似变得更大了，但“东北味”却显得愈加雷同。
粗粗地回看东北影视的脉络，重复的叙事、地域元素的滥用，也会在一定程度上窄化对这片土地的认知。
正因如此，回到故事的开端，我们或许能够解答，哪怕现实中的马大帅已经乘着私人飞机远走，观众还愿意徘徊在剧集中的辽北大地。为什么20年后，《马大帅》依然让人上头？
穿过那些搞笑桥段、幽默台词、二创热梗，人们之所以愿意反反复复看它，是因为它扑面而来的真实感，每个镜头仿佛都能让人嗅到北方冬日的煤灰味，感受到个体在时代河流中的迷茫和跋涉，看到剧情与现实生活遥相呼应。
那恰是今天愈发精美的剧集里，最稀缺的东西。
校对：遇见；运营/排版：鹿子芮
