生命中有过的所有灿烂，终究都要用孤独来偿还。
——加西亚·马尔克斯《百年孤独》
影片以第二次世界大战为背景展开，战争结束了，女主人格蕾丝带着两个年幼的孩子，生活在英国的一个孤岛上，等待着丈夫能从战场上回来。岛上浓雾经久不散，两个孩子得了怕光的怪病，家里的古宅来了三个新的仆人。可是接连的怪事让格蕾丝陷入了崩溃，窗帘无故被揭开，楼上走动的声音，时不时响起的钢琴声，还有倔强的女儿一直坚持，她在跟一个小男孩维克多一起玩儿，然而除了弟弟尼古拉斯，哪里还有小男孩呢？直到故事的结尾，借助巫女的眼睛，随着格蕾丝举枪寻找入侵者的挣扎，我们终于惊醒，格蕾丝和两个孩子早已经死了，三个仆人也是鬼魂，而小男孩维克多一家才是真正生活在这里的人。故事最后，维克多一家离开了，房子前面写了“for sale出售”,格蕾丝和两个孩子的灵魂依然在古宅中，久久不忍离去。
影片反映了二战对人们心灵的摧残，二战结束了，可是人们的内心还没有得到有效的修复。长久的战争让人们生活变得动荡不安，家破人亡，战争的罪孽已经深入一代人的骨血里面，怎么都挣脱不出来。
影片并没有出现血腥恐怖的镜头，也没有惊悚片常常出现的惊叫声，反而没有太多声音，只是那一组组镜头的拼接，就让我们深深的感觉到了格蕾丝的压抑，恐惧，孤独和绝望。接下来我会逐一分析电影的隐喻蒙太奇手法，以及由此展示的格蕾丝痛苦的内心世界。
蒙太奇（Montage）在法语是“剪接”的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。
当不同镜头拼接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的特定含义，采用这种拍电影的方式也叫蒙太奇手法。一般分为画面剪辑和画面合成。蒙太奇又细分为平行蒙太奇，交叉蒙太奇，隐喻蒙太奇等。
所谓隐喻蒙太奇，就是通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意。这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来，以引起观众的联想，领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。
隐喻蒙太奇在很多优秀电影中都有所呈现，它巨大的概括力和极度简洁的表现形式, 往往具有强烈的情绪感染力。《寄生虫》中那条通往穷人半地下室居所的长长的楼梯，仿佛是一条走不到尽头的地狱之路，一方面是说明穷人住的地方环境之恶劣，更深的层次是要表达穷人富人之间的贫富差距，象征了逐渐走下坡路的穷人是永远没有希望的。
《小岛惊魂》这部影片多处运用了隐喻蒙太奇的手法，给人的感觉压抑灰暗，也象征了女主格蕾丝孤立无助的悲剧人生。
经久不散的浓雾始终笼罩在格蕾丝周围大自然是迷人又神秘的，在电影中经常使用大自然的镜头来展现人物性格，预示剧情发展，奠定影片基调。在电影制作中，黄昏，黑夜，迷雾，雨夜，风雪这些自然现象已经不单单是浅层的表象，还有其深刻的寓意。
《小岛惊魂》整个影片自始至终笼罩在一片浓雾之中，剧中一开始通过镜头慢慢拉进，逐渐展示出雾气中的古宅，渲染出一种压抑悲凉的气氛，仿佛告诉你接下来会有可怕的事情出现。剧中格蕾丝说：“不知道这雾气什么时候才能散去？”这层层迷雾着实已经困扰了格蕾丝一家很久，他们始终生活在迷雾环绕中，看不清周围的一切，孤独绝望和凄冷占据了格蕾丝的心。
这浓浓的迷雾寓意格蕾丝一家其实已经不属于人类社会，他们已经是另外一个世界的人，只是格蕾丝还没醒悟，她不知道自己已经是鬼魂，她自认为生活依旧如常，那一天发生的事情只是一个噩梦。梦醒了，她为自己用枕头闷死两个孩子的事情感到羞愧，但那不是真的，只是一场梦，她固执地这样认为。即使仆人们不止一次地提醒她，好好适应另外一个世界的生活，她依然不相信。
迷雾的另一层深刻寓意是二战结束了，看上去取得了胜利的人们可以开启幸福的新生活了，然而人们的心灵依旧创伤重重，看不到未来的希望，不知道如何进行新生活。
剧中格蕾丝快要崩溃了，她冲出自家铁门，要去寻找牧师的帮助，只是在森林中层层浓雾又一次出现，迅速围住它她，让她迷失了双眼。这时候浓雾中丈夫出现了，格蕾丝仿佛抓住了生命中最后一丝希望，她带丈夫回家，兴奋地告诉孩子们爸爸回来了，生活终于要恢复正常了，她再也不怕宅子里古怪的声音了。然而丈夫已经不是原来的丈夫，他目光呆滞形容枯槁，此时的他其实已经是一个鬼魂了，而丈夫也在第二天决定继续出发去战场，剧中出现了格蕾丝对战争的控诉："你到底为什么要走啊？这个战争跟我们有什么关系？"，然而丈夫依然决绝的离开了，他已经死在了战场上，只是孤魂回家了一次而已。
