所以，本不该如此没品的导演，请来了众多搞不好就会让片子显得没品的特色演员，拿着实实在在没品的剧本，于是一部彻头彻尾的没品的电影也就应运而生。
有趣的是，当这样一部烂片出现后，我们甚至不知道要把锅甩给谁，因为按说导演应该会更有品味，而演员也许也是按照片方的要求出演，剧本也是确定了以后才筹拍的。
那么说到最后，难道制片方会觉得这样的片子观众能够喜欢？还是知道毒舌系影评人缺少素材了，跑来送年终温暖？
总之，像《武林怪兽》这样的片子，除非你告诉我片方有大量的资金要洗白，不然我真的想象不到它存在的意义。
人和怪物的相爱，真的只是一场意外
2015年《捉妖记》上映，24亿多的票房一度令影片成为中国影史票房第一，如此傲人的成绩被人惦记着是必然的，可即便学习前人的成功经验也得按照基本法，不是说弄个特效做的小萌宠，就一定能在票房上获得成功。
首先，以国内目前的电影工业的水平来说，人和CGI角色结合最好的作品，个人觉得是2008年的《长江七号》。
这部片子不仅为小七和主角周小狄设计了大量互动的戏份，也给了小七很多展示自己形象的机会，更可贵的是无论小七的特效呈现， 还是表情捕捉都完成的十分出色。
而在多年之后的《捉妖记》中，甚至在减少了胡巴毛发的前提下，也没能做到《长江七号》的高度，而至于《武林怪兽》中的招财，这种特效水准，大概比国内百分之六十的手游特效也还要不如了吧。
这样的情况，其实如果发生在某些上了年纪的老辈导演身上，也许也可以被体谅，但刘伟强多年来可一直是走在特效技术最前端的导演，他90年代玩过的电脑特效感觉上都比《武林怪兽》要强一些。
这《长江七号》中，我们看得到星爷真的是想要拍摄一部以虚拟角色为主的电影，影片中的一切，包括他自己都在为七仔这个核心元素服务。
而到了《捉妖记》中，胡巴则成了服务影片的元素，尽管看似影片的一切都在围绕着胡巴发展，可实际上胡巴才是推动剧情发展的“活道具”。
至于《武林怪兽》中小怪物招财的存在，对于一部正常影片来说简直就是 一场灾难，当然好在本片的水准，远远算不上是一部正常的影片。
也许是因为《武林怪兽》本身已经有了太多的BUG，或者我们将其看做纯粹由靠漏洞拼凑起来的“怪物”也好，如果把片中的神兽招财设定的太合理，也许反而会在影片中显得过于格格不入，于是我们获得了一个完全撕裂的，甚至需要两个角色才能完成，但实际上又只用了一个出演的神（经病）兽。
