小说剧情三要素,小说三要素具体内容

回顾：

故事的三大要素：人物、事件、主题。三大要素细分了八个小要素，其中人物分为三个小要素。

主题为什么分正价值负价值呢？

因为正负价值在故事当中是有一个角力的过程，所以负价值是会出现的，但是最后正价值战胜负价值，体现了正能量。

那么三大要素细分为八个小要素。

一个什么样的人(身份）产生了什么样的想法、*，通过干什么实现这个想法（动作），能不能实现（核心问题），够呛难啊（阻力很多，阻力一定程度决定故事精彩程度的关键。阻力越大，故事越精彩，九九八十一难，翻山越岭），最后得到一个结果，这个结果体现了正价值，战胜了负价值，弘扬了正能量。

这是书上的原理，理论。

今天讲，八要素的实战应用。

举例:

自己造一个故事。写某个人物的故事，警匪故事，警察抓坏人是目前电视剧类世界第一大题材，就像古代的妖怪来了，灾难片、谁谁谁翻山越岭找到一个宝藏。寻宝片和灾难片是古代人的第一大题材，他们爱听。现代的第一大题材就是灾难片，警察抓坏人，警察抓小偷。

中国警察抓小偷的题材那么小呢?自己想。陈思诚想用中国演员演说汉语，拍中国的探案片，但是跑泰国唐人街拍摄

完整故事：

警察追求正义，然后抓捕坏人。能不能抓着呢？坏人太坏了，实在是狡猾，但是最后还是抓着了，体现了什么？正义战胜邪恶。

这个故事有什么好看的？一个警察追求正义，想抓捕坏人，坏人可不太好抓，，费了点劲抓着了结束。让你看两小时这个片，票是送的，光买爆米花你都不看。

所以八要素只能保证故事的连贯性和完整性。

故事精彩还远远不够。

身份是首先要描述的东西。检验一个人物的身份成不成功，简单的方法就是讲给身边的朋友听，说：“我给你讲一个关于什么什么样人的故事。他想听就成了，不想听就得重新琢磨。你跟你身边的朋友说：“我给你讲一个警察的故事。”，他不会抬头。“我给你讲一个追求正义勇敢的警察的的故事.“九成五不会抬头。

口诀：

给你的人物加上一个负价值的定义。

原本定义的负价值是什么？邪恶。

那就生搬负价值——我跟你讲一个邪恶的警察的故事。只是朋友有一半几率抬头说：“怎么个邪恶法？”

这不就效果了吗？但是邪恶的警察追求正义跟后边不就矛盾了吗？

邪恶的警察也可以追求正义。可以追求自我的正义，或者追求片面的正义或者追求一个误打误撞的正义。就是不耽误他追求正义。而且邪恶不一定是他的全部。

其实就是搞一个反向思维。

比如，假设主角身份是一个教师。

“我给你讲一个教师的故事。”朋友不会抬头。

然后想负价值。教师的正价值是什么？聪明、博学、有爱心、慈祥、像天使一样、温柔，这些就是传统教师的正价值。

找反的。

“我给你讲一个对数学一窍不通的数学老师。我给你讲一个连加减乘除都搞不定的数学老师，你朋友马上抬头：“那他怎么教？”他不就有兴趣了吗？

“我给你讲一个最讨厌看到小孩，看到小孩就想打的老师，朋友不就抬头了吗？

加一个你主题里面负价值，含有主题负价值的定语给你的人物身份。

怎么检测你的*够不够意思？

*的口诀：

把你的*讲给一个猴子听，猴子如果抬头了，*就成了。

看到一只猴子，过去蹲他旁边。猴子喜欢互相抓虱子吗？你帮人抓一个，捉捉猴子，把你的*说给他听。“咱们俩去维护正义吧。”猴子会抬头吗？不会。

正义不是*，或者正义不够格做*。

那什么样的正义能让猴子抬头？原始。

哪有这种呢？很多。

你往它旁边一蹲，那棵树上有香蕉，走。它马上给你走。这叫饥饿。

往一蹲，“小黑，你看那母猴。”哪呢哪呢？它又抬头了。这是爱情。对爱情的追求。追求爱情

“我听说上礼拜，你想当猴王？跟老大干了一仗，你看你让它挠的，身上还有伤啊。今天去挠它，我帮你。”猴子抬头了，觉得两个打一个可以。走，又抬头了。

为什么？复仇、上位。

找一个做咱的*，正义差点。

动作有什么要求？及物。

动作必须是及物动词。抓捕——OK，抓捕谁，后面得接名词。

抓捕谁？*谁。必须是个及物动词。

事件

问题，能不能的问题。啥叫能不能？一个事件的核心问题就是能不能，行不行，搞不搞得定。核心问题是什么呢？换一种理解方式，悬念。它让你，它支撑你，把这个戏看完，而且勾起你对这个戏的想象，到底行不行。所以这个悬念是不能断的，你可以换，但是不能断。可以换，也可以两个悬念重合，但是不能断，尽量保证它的烈度越来越强，在故事中。

阻力，要很多，要组合，要大阻力套小阻力，主阻力跟着副阻力组合。

说是这么说，怎么实现呢？把阻力分三块，就你其他阻力你回头再写，自己发挥想象，有三样阻力不能少：

第一， 环境带来的阻力

第二， 对手带来的阻力

第三， 自身带来的阻力。

而且一般来说，三个阻力是按这个顺序来的。

比如写一个警察，抓坏人的故事，一般上来的阻力是来自环境。

所以为什么这种片子不好审。警察的环境是什么？其实是你的工作环境，你的警局。其他人都不想抓，或者其他人都想保他，都拿了他的钱了，这时候的阻力上来就是束手束脚，环境阻力。啥环境啊？对于警察来说就是他的工作环境。比如警察局有内鬼或者有坏人的保护伞。或者整个警察局都让坏人给收买了，就你孤军奋战。这就是环境的阻力。

对手，显而易见，就是你战胜的那些人，那就是你的对手，他们有多坏，你的任务就有多难。

最后一种阻力，是来自于自己的。所有阻力层次丰富的那种戏，主角到最后需要战胜的其实是自己。自己的利益取舍，自己的贪念和正义的斗争，是他最后自己的阻力。当然也有特别正义的，有这种角色，倍儿正义，自己没有动摇，但也会做跟自我的阻力。比如孩子让人绑架了，孩子在坏人手里。那其实就是到底追求正义还是保你孩子的命。这就是孩子会跟自己的。他一定程度上是概念上跟自己的斗争，因为你的主角设得太正了。所以阻力分成三个设，这个问题主力这个问题就解决了。

结果，怎么样实现精彩？怎么样实现在实战当中的精彩？

不就是当他达成了他想抓到坏人最后抓着了。动作是抓坏人，最后抓着了。这不就是结果吗？这是最错误的地方。大错特错。

结果，我们要一个什么结果？

结果的口诀：

绕过动作，实现*。

这是最好的结果。就是你绕过你的动作，实现你的*。

比如，我是一个快要饿死的人，我的*是什么？*是求生。你得跟猴子聊。我快饿死了，当然想求生，不想死。

动作就是：那有个卖炊饼的，我想去偷饼。就是我是一个非常饥饿的人，我的动作是去偷饼吃。

故事的结局最好就是绕过动作实现*。就是你虽然没有偷盗饼，或者最后时刻被人抓着了，发现你偷饼。你没有偷到饼，或者你自己放弃了，但是你实现了*，卖饼的人给了你一张饼，说：“别偷了，以后饿了跟我说，我们要这种结局，懂么？

正价值、负价值，正义战胜邪恶，窍门是什么？

如果不讲故事，单说正负价值的较量，把你的主题说一遍，别人有点想笑，就是最俗的那些词就是最好的主题：正义、母爱、善良、救赎、真理。这些词单拿出来一个都不太露脸。对于年轻的时候的人来说。比如人家问你，你在写一个关于什么的故事….

你就会觉得，你要不别写了。年轻人总有点叛逆，总想写一个邪恶的故事，干嘛写一个真理的故事，主题、正价值必须是这些，从来没有动摇过正义的词汇。

最基本的这些去套。

第一列是书上讲的八要素，第二列是根据书上八要素写了一个完整的故事，但是现在觉得不精彩。

实战当中，八要素的修改方式我们每一个都来对一对。

前面举了一个例子，但是太惯性思维了，太直白了，还有什么附加值吗？

一个胆小如鼠的警察，这也算一个负价值，那他在执行各种任务的时候，很不方便。一个胆小如鼠的刑警，重案组的，那么他就开始有点负价值的意思。这些东西都是哪来的，，还是积累的。

最棒的一个定语：一个迫切想要因公殉职的警察。这个定语已经不是警察的负价值了，是人的负价值。

讲给朋友听，“唉，哥们，我给你讲一个，天天想着因公殉职想牺牲的警察。”我马上问：为什么为什么？牺牲？牺牲不是挺简单的吗？上路让车撞死，马上就提起了他的兴趣。

想死是个负价值，求生是基本价值，想死是人的负价值。吸引人。第一个任务就完成得很漂亮。

但是要解决合理性。如果只是想吸引别人的注意力，那没边了。“我给你讲一个两米三六，400多斤，上身是人，下身是狗，长着一双翅膀的警察的故事。你朋友一定会抬头的，但有可能要揍你。不能为了让别人抬头，把前面的定律搞得过于离奇。那就失去了可信度。

失去可信度就失去了共情。主角肩负的分解，，但是别忘了主角的作用。主角是视角人物带着你经历整个故事，他的第一要务是共情。不能为了让我的主角让人一下就记住，给前面加个定语，天马行空，那也不行。要在合理范围之内加个定语。

一个迫切想要牺牲的警察需要把他合理化。啥样的警察想要迫切牺牲。得给他找一个…他现在需要共情，因为绝大部分人是不想牺牲的，我们想要活着。那什么样的人想要牺牲?可以设定一个他失去了某个人，他在悲哀当中。失去了谁呢？肯定是至亲的人，至亲的人有三个，老妈、老婆、女儿。儿子都很少。按道理儿子跟女儿都是一模一样的，但是在戏里，你去看一下英雄，戏里面凡是男人是个硬汉是个英雄，，都是救女儿，不救儿子的。这属于无耻的小规律。就像超市买东西九块九、九十九块九，二十九块九，你不知道那是三十吗？但是十九块九就是会让你舒服，就是无耻的小伎俩，该用还得用。所以失去了谁？比如失去了女儿肯定力度最大，产生共情最好。一个失去了女儿的警察。

那么失去了女儿他就难过到想要牺牲吗？

把它合理化一下。

他作为一个警察，他的责任是保护，他的属性是保护，他保护了很多人，但是有一天女儿上高中了，上补习班，晚上很晚了，她应该去接她女儿，，他可能因为工作，坚守岗位，就没去，然后女儿让人奸*了。他作为一个父亲，失职了，他没有保护到女儿，所以他的女儿现在死了。而且，故事前几分钟会通过一些细节交代，女儿生前是个非常乖巧的孩子，非常听话，就像天使一样。那他就会觉得她女儿在天堂上。他想要继续去保护他女儿，因为他这一生没有尽到责任，所以他想要去保护她女儿。那你说他可以自*呀？自*人上不了天堂，自*的人要下地狱的。那他作为一个警察，他想快速的去见他女儿，他唯一能做的就是因公殉职，他要牺牲，我们也可以交代警察的前史，他之前可能不是一个特别好的警察，并不是很称职，所以他现在一定要因公殉职，才能确保在自己见的女儿去保护她。现在这个警察的形象就完整、合理，含有负价值的定语了，让你的朋友抬头，，想听。

这样一个警察，迫切想要因公殉职的警察，他的*是什么？*是保护女儿，他想去保护女儿。我们检验一下，怎么检验啊？*怎么检验啊？找猴子，你说保护女儿，他能听懂吗？你去动一下它女儿试试？动物园有个猴子抱着自己的孩子，你去动一下试试，它挠不死你。猴子听得懂的*，一点没有问题。

动作，怎么保护女儿？寻死。动作换掉了。

问题，能不能死，啥时候死，死在谁手里？

这个人物，前三步完成了一个人物了，一个迫切想要牺牲自己的警察，为了尽快地到天堂，见到自己的女儿，到处寻死，想要因公殉职，所以他这边可能是个普通的片警，听那边说：“哎哟有个人身上绑了炸弹，要怎么着怎么着，在什么地铁站，跟他没有关系，他去了。所有人都在那布置，公安局、局长也来了，拿着大喇叭：哦，狙击手哪哪，人都在那指挥，他穿了一个警服身上还套着黄色的背心，光光就上去了，上去走到歹徒面前，就把其他警察都懵了，这他妈哪部门的，谈判专家还在那：我是来帮你的，然后他就上去了。捅咕捅咕那歹徒，捅咕捅咕那歹徒，歹徒被他整懵了，觉得还有这么近警察是要干什么？歹徒缴械投降。到处寻死，核心问题就是他死不死，就是关于死不死，啥时候死、怎么死的问题。

核心问题怎么加强，就是悬念不断。这个故事的主题已经差不多出来了。一个迫切想死的警察为了保护女儿，为了上天堂保护女儿，而到处寻死，那么它的核心问题就是她啥时候死，他怎么死，能不能死的问题，那么这个悬念不能断，其实讲到这里，基本上主题就差不多出来了。

主题会是什么？主题是活着更好，就是活着，有可能你活着才是你女儿更想看到的。你活着帮助更多的人才是你女儿最大的慰籍，你就在社会上当一个好警察，你能拯救更多的女儿。你一个人失去了女儿，你不要让所有人失去女儿。主题基本上就往这个路线上走。非常正能量，主题非常俗，就是人活着才更有价值，你做一个警察你应该守护更多的女儿，而不是守护你死了的那个女儿，是多么正能量。这个主题可以提前揭晓，就是活着更好，守护更多女儿。这个主题出来以后，悬念不能断，悬念当中就可以一分为二。

前半段是他想死死不了，后半段是想活活不了。就在事情进展一半的时候他蜕变了，他发现连环强奸案了，她女儿怎么死的？也是被奸*的。连环强奸案，又有很多跟女儿一样年纪的小女孩遇害了，三个四个五个接连发生。在这件事情面前强烈地刺激了他。在这种事情面前他不会寻死的。或者他不会想一死了之，他至少要跟这个歹徒同归于尽。所以在这里，他卷入了这个案子，但是这个凶手无比凶残，这个对手无比凶残。他又出现了想活活不了的情况，所以关于他死不死，什么时候死，这个悬念不能断，，不是说这里促发他，前面一直寻死，这里就变成我要探案，我又变成一个警察了天天观察证据，分析，然后用脑子分析，嗯，差不多了就破案了。不行，核心问题还是生死，就是他前面陷得太深，

比如他一直寻死，不要命，他上次把他枪没收了，这时他已经想活了但是他没枪，反而出于被动，就是他前面一直寻死埋下了祸根。影响到了他后面开始想活，这个故事转折在这。阻力：环境的阻力、对手的阻力、自己的阻力。环境当然有阻力，他想死的时候环境不让他死，各种立功，一个天天想殉职牺牲的警察在警队，只要他一天没死，在警队就是风云人物，天天立功，所以环境对他很不友好，对于他想死这件事很不友好，还符合咱们的审查，说不定还能过。他的对手开始是同僚，天天看着他，不让他出任务，有任务也不告诉他，后来就变成那些歹徒，开始是一些小歹徒，都知道他不要命，他的这个片区治安蹭蹭的往上涨，犯罪率为零，零犯罪。最后是坏人，他的对手，他自己是自己的对手这件事在如此分裂的角色很容易做的。他自己是活着还是死，对女儿的那种思念、愧疚，觉得自己配不上当一个爹，配不配当一个警察，配不配活在世上，他与自己的抗争，自己的冲突是非常大的，所以这个人的阻力非常大，结果——绕过动作，实现*，动作是寻死，*是保护女儿。活着才能守护更多的女儿。

这个故事是不是瞬间逼格搞了？

一个想要殉职的警察，因为女儿遇害，轻声但是想自我殉职，想上天堂保护女儿，寻死而不得，反而因为过分英勇在警察圈子里面嗷嗷升职，然后调进了刑警队，从一个普通的交警，调进的刑警队，开始能接触到刑事案件。接触刑事案件本来本来以为这里都是舞刀弄枪的，寻死似乎更容易了，死亡里他更近了，他的目标快实现了，但是在形势案件翻看答案，翻看答案发现了有很多跟他女儿一样在花季年华被人*害的小女孩，他可以想起了他的女儿，他不光是一个父亲啊，他还是一个警察。而且现在还是一个刑警。所以似乎他被触动了，可以是被某个刚刚死掉的小女孩促动，或者某个小女孩的爸爸妈妈而触动，醍醐灌顶。破案，反正他也不怕死。然后他又在刑警队。那他就破案啊。但是破案的过程中，等他真的要做一个好警察的时候。他就不是原来的他了。他就不是原本不怕死的他了。他反而就出现了活的困难。他之前是想死不能死，他现在是想活很困难，生命受到威胁。最后体现的主题是活着更好，能守护更多的女儿。这个故事逼格立刻就高了。而且具有一定的可看性。就不用改，现在写下来拍一个网大，是足足有余的。拍一个电影不好说。

有些同学说，像这样一个，现在是实战实操，把八个元素窜在一起。但是这个故事没有结局啊。那最后是怎么样呢？他死了？还是他活了？他最后的结局是什么？结局，像这种故事，说到这，主题已经实现了，结局反而是赠送的。结局其实不重要的。

现在随便来装几个结局。

还是这个警察。

1、先说一个最俗的，他侦破了这个连环强奸案，当他看到这些小女孩报了仇，也拯救了后面小女孩的生命。很圆满的结局。同时他还发现自己的女儿也是死在这个人的手。这就是一种结局。（他搞掉了这个凶手，既是他的对手又是*害他女儿的凶手。这就是等于是一箭双雕的结局，爽片，最后把坏人绳之以法，而且这个坏人，当然不是最后发现，他可以半路发现，但也别发现太早发现太早纯成了复仇了，最好是他决定帮助这些女孩，然后在这个过程中发现我女儿也是他害的，那就仇上加仇，等于他本身的动机，本身的转变是主动的。等于一箭双雕是白捡的，这种片子是爽片就相当于商业。商业片不是贬义词，结局不重要，纯赠送。人家赠送你什么都可以，让你高兴高兴，让你痛快出一口气。我女儿也报仇了痛快出一口气，爽片。

2、抓到了这个凶手，这个凶手就是这个凶手，跟他女儿没有关系，这就是个正常结局。

3、抓到了这个凶手，拯救了，这个凶手不是奸*了豆蔻年华的小女孩吗，手里等于有了一个，就是他抓到这个凶手的时候，在凶手家里拯救了一个最后的行将遇害的小女孩。等于这个小女孩的命是他赐给他的。（拯救了一个小女孩，然后这个小女孩有个单亲妈妈。他为什么之前一直在寻死，更多的原因其实是孤独。他如果不是自己拉扯这个女儿，他如果有太太的话相信他不会做这个事情的。所以他其实是孤独带来的更大的一个伤痛来自孤独。

所以这个小女孩有个妈妈。等于这个小女孩相当于她女儿的替身，小女孩的妈妈跟他对上眼什么的，当然不能说，结尾两个人就搂着亲上，没有这种片子。就是比如，这个母亲羞涩地邀请他来家里吃个饭，观众就懂了。小女孩的妈妈等于

他最后的救赎的对象完整了他。这种片就叫做烂片。有点矫情，也不是不可以。是另外一种的爽片。拯救了这个女孩和她妈妈完整了这个警察，完整了他的人生，填补了他的空虚。

4、他抓最后的这个穷凶极恶的凶手的同时同归于尽。这种片子就叫做黑色幽默，有点讽刺，就是想死的时候死不了，不想死的时候就死了。或者说死得其所。

更极端黑色幽默同归于尽，就是这个最大的凶手他干掉了，拿下了，没问题，而且他还立功了，终于觉得自己办了一件人事，办了一件人应该*事，办了一件父亲应该*事，办了件警察*事。但是在他之前有几次寻死未遂，得罪了一个小痞子，一个非常不起眼的小瘪三，在最后给他弄死了。这就叫有病的编剧编的黑色幽默，也不是不可以，就是说回到最初你不是想死吗？给你。

结局在这个片子已经不影响主题大局了，随便装一个，看你喜好。这算赠送的。但是故事主体细化一下的话就够拍了。

记住每一个要素增加烈度的方法和口诀。