小说剧情三要素,小说三要素具体内容

首页 > 经验 > 作者:YD1662024-04-02 06:27:41

小说剧情三要素,小说三要素具体内容(1)

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故事的三大要素:人物、事件、主题。三大要素细分了八个小要素,其中人物分为三个小要素。

主题为什么分正价值负价值呢?

因为正负价值在故事当中是有一个角力的过程,所以负价值是会出现的,但是最后正价值战胜负价值,体现了正能量。

那么三大要素细分为八个小要素。

一个什么样的人(身份)产生了什么样的想法、*,通过干什么实现这个想法(动作),能不能实现(核心问题),够呛难啊(阻力很多,阻力一定程度决定故事精彩程度的关键。阻力越大,故事越精彩,九九八十一难,翻山越岭),最后得到一个结果,这个结果体现了正价值,战胜了负价值,弘扬了正能量。

这是书上的原理,理论。

今天讲,八要素的实战应用。

举例:

自己造一个故事。写某个人物的故事,警匪故事,警察抓坏人是目前电视剧类世界第一大题材,就像古代的妖怪来了,灾难片、谁谁谁翻山越岭找到一个宝藏。寻宝片和灾难片是古代人的第一大题材,他们爱听。现代的第一大题材就是灾难片,警察抓坏人,警察抓小偷。

中国警察抓小偷的题材那么小呢?自己想。陈思诚想用中国演员演说汉语,拍中国的探案片,但是跑泰国唐人街拍摄

人物

应用

实战

身份

警察

给你的人物加上含有负价值的定语

迫切想要殉职的警察

*

正义(维护正义,惩恶扬善,追求正义)

讲给猴子听,原始(饥饿、爱情、复仇、上位

保护女儿

动作

(为了实现正义)抓坏人、抓捕

及物

寻死

事件

核心问题

(出现一个特别难抓的,探案片一般上来几个小案子,显示警察聪明机智善良勇敢,还显示他有什么过人的技能,树立一下警察的形象。然后咔擦来一个非常要紧的案子,神探夏洛克。上来就是破几个鸡毛蒜皮的小案子,显得他聪明,华生都看呆了,卷福演的,然后马上出来连环自*案,就成为了最大的问题)能不能抓到

悬念不能断

死不死、是时候死、how

(when、how)

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想活活不了

阻碍(阻力、沟壑)

坏人太坏、队友不给力,老天在这时候又可以捉弄、自己又身缠离婚官司,要破案,家里不省事(阻力得全套,得各种各样的阻力)

环境、对手、自己

结果(能不能办成这件事)

绕过*,实现*

1凶手、一箭双雕,爽片

2凶手、正常

3凶手、小女孩、单亲妈妈,烂片

4凶手、同归于尽

抓着了

主题

正价值

邪不胜正,正压了邪,就是正义

正义、母爱、善良、救赎、真理

活着更好,守护更多的女儿。

负价值

完整故事:

警察追求正义,然后抓捕坏人。能不能抓着呢?坏人太坏了,实在是狡猾,但是最后还是抓着了,体现了什么?正义战胜邪恶。

这个故事有什么好看的?一个警察追求正义,想抓捕坏人,坏人可不太好抓,,费了点劲抓着了结束。让你看两小时这个片,票是送的,光买爆米花你都不看。

所以八要素只能保证故事的连贯性和完整性

故事精彩还远远不够。

身份是首先要描述的东西。检验一个人物的身份成不成功,简单的方法就是讲给身边的朋友听,说:“我给你讲一个关于什么什么样人的故事。他想听就成了,不想听就得重新琢磨。你跟你身边的朋友说:“我给你讲一个警察的故事。”,他不会抬头。“我给你讲一个追求正义勇敢的警察的的故事.“九成五不会抬头。

口诀:

给你的人物加上一个负价值的定义。

原本定义的负价值是什么?邪恶。

那就生搬负价值——我跟你讲一个邪恶的警察的故事。只是朋友有一半几率抬头说:“怎么个邪恶法?”

这不就效果了吗?但是邪恶的警察追求正义跟后边不就矛盾了吗?

邪恶的警察也可以追求正义。可以追求自我的正义,或者追求片面的正义或者追求一个误打误撞的正义。就是不耽误他追求正义。而且邪恶不一定是他的全部。

其实就是搞一个反向思维。

比如,假设主角身份是一个教师。

“我给你讲一个教师的故事。”朋友不会抬头。

然后想负价值。教师的正价值是什么?聪明、博学、有爱心、慈祥、像天使一样、温柔,这些就是传统教师的正价值。

找反的。

“我给你讲一个对数学一窍不通的数学老师。我给你讲一个连加减乘除都搞不定的数学老师,你朋友马上抬头:“那他怎么教?”他不就有兴趣了吗?

“我给你讲一个最讨厌看到小孩,看到小孩就想打的老师,朋友不就抬头了吗?

加一个你主题里面负价值,含有主题负价值的定语给你的人物身份。

怎么检测你的*够不够意思?

*的口诀:

把你的*讲给一个猴子听,猴子如果抬头了,*就成了。

看到一只猴子,过去蹲他旁边。猴子喜欢互相抓虱子吗?你帮人抓一个,捉捉猴子,把你的*说给他听。“咱们俩去维护正义吧。”猴子会抬头吗?不会。

正义不是*,或者正义不够格做*。

那什么样的正义能让猴子抬头?原始。

哪有这种呢?很多。

你往它旁边一蹲,那棵树上有香蕉,走。它马上给你走。这叫饥饿。

往一蹲,“小黑,你看那母猴。”哪呢哪呢?它又抬头了。这是爱情。对爱情的追求。追求爱情

“我听说上礼拜,你想当猴王?跟老大干了一仗,你看你让它挠的,身上还有伤啊。今天去挠它,我帮你。”猴子抬头了,觉得两个打一个可以。走,又抬头了。

为什么?复仇、上位。

找一个做咱的*,正义差点。

动作有什么要求?及物。

动作必须是及物动词。抓捕——OK,抓捕谁,后面得接名词。

抓捕谁?*谁。必须是个及物动词。

事件

问题,能不能的问题。啥叫能不能?一个事件的核心问题就是能不能,行不行,搞不搞得定。核心问题是什么呢?换一种理解方式,悬念。它让你,它支撑你,把这个戏看完,而且勾起你对这个戏的想象,到底行不行。所以这个悬念是不能断的,你可以换,但是不能断。可以换,也可以两个悬念重合,但是不能断,尽量保证它的烈度越来越强,在故事中。

阻力,要很多,要组合,要大阻力套小阻力,主阻力跟着副阻力组合。

说是这么说,怎么实现呢?把阻力分三块,就你其他阻力你回头再写,自己发挥想象,有三样阻力不能少:

第一, 环境带来的阻力

第二, 对手带来的阻力

第三, 自身带来的阻力。

而且一般来说,三个阻力是按这个顺序来的。

比如写一个警察,抓坏人的故事,一般上来的阻力是来自环境。

所以为什么这种片子不好审。警察的环境是什么?其实是你的工作环境,你的警局。其他人都不想抓,或者其他人都想保他,都拿了他的钱了,这时候的阻力上来就是束手束脚,环境阻力。啥环境啊?对于警察来说就是他的工作环境。比如警察局有内鬼或者有坏人的保护伞。或者整个警察局都让坏人给收买了,就你孤军奋战。这就是环境的阻力。

对手,显而易见,就是你战胜的那些人,那就是你的对手,他们有多坏,你的任务就有多难。

最后一种阻力,是来自于自己的。所有阻力层次丰富的那种戏,主角到最后需要战胜的其实是自己。自己的利益取舍,自己的贪念和正义的斗争,是他最后自己的阻力。当然也有特别正义的,有这种角色,倍儿正义,自己没有动摇,但也会做跟自我的阻力。比如孩子让人绑架了,孩子在坏人手里。那其实就是到底追求正义还是保你孩子的命。这就是孩子会跟自己的。他一定程度上是概念上跟自己的斗争,因为你的主角设得太正了。所以阻力分成三个设,这个问题主力这个问题就解决了。

结果,怎么样实现精彩?怎么样实现在实战当中的精彩?

不就是当他达成了他想抓到坏人最后抓着了。动作是抓坏人,最后抓着了。这不就是结果吗?这是最错误的地方。大错特错。

结果,我们要一个什么结果?

结果的口诀:

绕过动作,实现*。

这是最好的结果。就是你绕过你的动作,实现你的*。

比如,我是一个快要饿死的人,我的*是什么?*是求生。你得跟猴子聊。我快饿死了,当然想求生,不想死。

动作就是:那有个卖炊饼的,我想去偷饼。就是我是一个非常饥饿的人,我的动作是去偷饼吃。

故事的结局最好就是绕过动作实现*。就是你虽然没有偷盗饼,或者最后时刻被人抓着了,发现你偷饼。你没有偷到饼,或者你自己放弃了,但是你实现了*,卖饼的人给了你一张饼,说:“别偷了,以后饿了跟我说,我们要这种结局,懂么?

正价值、负价值,正义战胜邪恶,窍门是什么?

如果不讲故事,单说正负价值的较量,把你的主题说一遍,别人有点想笑,就是最俗的那些词就是最好的主题:正义、母爱、善良、救赎、真理。这些词单拿出来一个都不太露脸。对于年轻的时候的人来说。比如人家问你,你在写一个关于什么的故事….

你就会觉得,你要不别写了。年轻人总有点叛逆,总想写一个邪恶的故事,干嘛写一个真理的故事,主题、正价值必须是这些,从来没有动摇过正义的词汇。

最基本的这些去套。

第一列是书上讲的八要素,第二列是根据书上八要素写了一个完整的故事,但是现在觉得不精彩。

实战当中,八要素的修改方式我们每一个都来对一对。

前面举了一个例子,但是太惯性思维了,太直白了,还有什么附加值吗?

一个胆小如鼠的警察,这也算一个负价值,那他在执行各种任务的时候,很不方便。一个胆小如鼠的刑警,重案组的,那么他就开始有点负价值的意思。这些东西都是哪来的,,还是积累的。

最棒的一个定语:一个迫切想要因公殉职的警察。这个定语已经不是警察的负价值了,是人的负价值。

讲给朋友听,“唉,哥们,我给你讲一个,天天想着因公殉职想牺牲的警察。”我马上问:为什么为什么?牺牲?牺牲不是挺简单的吗?上路让车撞死,马上就提起了他的兴趣。

想死是个负价值,求生是基本价值,想死是人的负价值。吸引人。第一个任务就完成得很漂亮。

但是要解决合理性。如果只是想吸引别人的注意力,那没边了。“我给你讲一个两米三六,400多斤,上身是人,下身是狗,长着一双翅膀的警察的故事。你朋友一定会抬头的,但有可能要揍你。不能为了让别人抬头,把前面的定律搞得过于离奇。那就失去了可信度。

失去可信度就失去了共情。主角肩负的分解,,但是别忘了主角的作用。主角是视角人物带着你经历整个故事,他的第一要务是共情。不能为了让我的主角让人一下就记住,给前面加个定语,天马行空,那也不行。要在合理范围之内加个定语。

一个迫切想要牺牲的警察需要把他合理化。啥样的警察想要迫切牺牲。得给他找一个…他现在需要共情,因为绝大部分人是不想牺牲的,我们想要活着。那什么样的人想要牺牲?可以设定一个他失去了某个人,他在悲哀当中。失去了谁呢?肯定是至亲的人,至亲的人有三个,老妈、老婆、女儿。儿子都很少。按道理儿子跟女儿都是一模一样的,但是在戏里,你去看一下英雄,戏里面凡是男人是个硬汉是个英雄,,都是救女儿,不救儿子的。这属于无耻的小规律。就像超市买东西九块九、九十九块九,二十九块九,你不知道那是三十吗?但是十九块九就是会让你舒服,就是无耻的小伎俩,该用还得用。所以失去了谁?比如失去了女儿肯定力度最大,产生共情最好。一个失去了女儿的警察。

那么失去了女儿他就难过到想要牺牲吗?

把它合理化一下。

他作为一个警察,他的责任是保护,他的属性是保护,他保护了很多人,但是有一天女儿上高中了,上补习班,晚上很晚了,她应该去接她女儿,,他可能因为工作,坚守岗位,就没去,然后女儿让人奸*了。他作为一个父亲,失职了,他没有保护到女儿,所以他的女儿现在死了。而且,故事前几分钟会通过一些细节交代,女儿生前是个非常乖巧的孩子,非常听话,就像天使一样。那他就会觉得她女儿在天堂上。他想要继续去保护他女儿,因为他这一生没有尽到责任,所以他想要去保护她女儿。那你说他可以自*呀?自*人上不了天堂,自*的人要下地狱的。那他作为一个警察,他想快速的去见他女儿,他唯一能做的就是因公殉职,他要牺牲,我们也可以交代警察的前史,他之前可能不是一个特别好的警察,并不是很称职,所以他现在一定要因公殉职,才能确保在自己见的女儿去保护她。现在这个警察的形象就完整、合理,含有负价值的定语了,让你的朋友抬头,,想听。

这样一个警察,迫切想要因公殉职的警察,他的*是什么?*是保护女儿,他想去保护女儿。我们检验一下,怎么检验啊?*怎么检验啊?找猴子,你说保护女儿,他能听懂吗?你去动一下它女儿试试?动物园有个猴子抱着自己的孩子,你去动一下试试,它挠不死你。猴子听得懂的*,一点没有问题。

动作,怎么保护女儿?寻死。动作换掉了。

问题,能不能死,啥时候死,死在谁手里?

这个人物,前三步完成了一个人物了,一个迫切想要牺牲自己的警察,为了尽快地到天堂,见到自己的女儿,到处寻死,想要因公殉职,所以他这边可能是个普通的片警,听那边说:“哎哟有个人身上绑了炸弹,要怎么着怎么着,在什么地铁站,跟他没有关系,他去了。所有人都在那布置,公安局、局长也来了,拿着大喇叭:哦,狙击手哪哪,人都在那指挥,他穿了一个警服身上还套着黄色的背心,光光就上去了,上去走到歹徒面前,就把其他警察都懵了,这他妈哪部门的,谈判专家还在那:我是来帮你的,然后他就上去了。捅咕捅咕那歹徒,捅咕捅咕那歹徒,歹徒被他整懵了,觉得还有这么近警察是要干什么?歹徒缴械投降。到处寻死,核心问题就是他死不死,就是关于死不死,啥时候死、怎么死的问题。

核心问题怎么加强,就是悬念不断。这个故事的主题已经差不多出来了。一个迫切想死的警察为了保护女儿,为了上天堂保护女儿,而到处寻死,那么它的核心问题就是她啥时候死,他怎么死,能不能死的问题,那么这个悬念不能断,其实讲到这里,基本上主题就差不多出来了。

主题会是什么?主题是活着更好,就是活着,有可能你活着才是你女儿更想看到的。你活着帮助更多的人才是你女儿最大的慰籍,你就在社会上当一个好警察,你能拯救更多的女儿。你一个人失去了女儿,你不要让所有人失去女儿。主题基本上就往这个路线上走。非常正能量,主题非常俗,就是人活着才更有价值,你做一个警察你应该守护更多的女儿,而不是守护你死了的那个女儿,是多么正能量。这个主题可以提前揭晓,就是活着更好,守护更多女儿。这个主题出来以后,悬念不能断,悬念当中就可以一分为二。

前半段是他想死死不了,后半段是想活活不了。就在事情进展一半的时候他蜕变了,他发现连环强奸案了,她女儿怎么死的?也是被奸*的。连环强奸案,又有很多跟女儿一样年纪的小女孩遇害了,三个四个五个接连发生。在这件事情面前强烈地刺激了他。在这种事情面前他不会寻死的。或者他不会想一死了之,他至少要跟这个歹徒同归于尽。所以在这里,他卷入了这个案子,但是这个凶手无比凶残,这个对手无比凶残。他又出现了想活活不了的情况,所以关于他死不死,什么时候死,这个悬念不能断,,不是说这里促发他,前面一直寻死,这里就变成我要探案,我又变成一个警察了天天观察证据,分析,然后用脑子分析,嗯,差不多了就破案了。不行,核心问题还是生死,就是他前面陷得太深,

比如他一直寻死,不要命,他上次把他枪没收了,这时他已经想活了但是他没枪,反而出于被动,就是他前面一直寻死埋下了祸根。影响到了他后面开始想活,这个故事转折在这。阻力:环境的阻力、对手的阻力、自己的阻力。环境当然有阻力,他想死的时候环境不让他死,各种立功,一个天天想殉职牺牲的警察在警队,只要他一天没死,在警队就是风云人物,天天立功,所以环境对他很不友好,对于他想死这件事很不友好,还符合咱们的审查,说不定还能过。他的对手开始是同僚,天天看着他,不让他出任务,有任务也不告诉他,后来就变成那些歹徒,开始是一些小歹徒,都知道他不要命,他的这个片区治安蹭蹭的往上涨,犯罪率为零,零犯罪。最后是坏人,他的对手,他自己是自己的对手这件事在如此分裂的角色很容易做的。他自己是活着还是死,对女儿的那种思念、愧疚,觉得自己配不上当一个爹,配不配当一个警察,配不配活在世上,他与自己的抗争,自己的冲突是非常大的,所以这个人的阻力非常大,结果——绕过动作,实现*,动作是寻死,*是保护女儿。活着才能守护更多的女儿。

这个故事是不是瞬间逼格搞了?

一个想要殉职的警察,因为女儿遇害,轻声但是想自我殉职,想上天堂保护女儿,寻死而不得,反而因为过分英勇在警察圈子里面嗷嗷升职,然后调进了刑警队,从一个普通的交警,调进的刑警队,开始能接触到刑事案件。接触刑事案件本来本来以为这里都是舞刀弄枪的,寻死似乎更容易了,死亡里他更近了,他的目标快实现了,但是在形势案件翻看答案,翻看答案发现了有很多跟他女儿一样在花季年华被人*害的小女孩,他可以想起了他的女儿,他不光是一个父亲啊,他还是一个警察。而且现在还是一个刑警。所以似乎他被触动了,可以是被某个刚刚死掉的小女孩促动,或者某个小女孩的爸爸妈妈而触动,醍醐灌顶。破案,反正他也不怕死。然后他又在刑警队。那他就破案啊。但是破案的过程中,等他真的要做一个好警察的时候。他就不是原来的他了。他就不是原本不怕死的他了。他反而就出现了活的困难。他之前是想死不能死,他现在是想活很困难,生命受到威胁。最后体现的主题是活着更好,能守护更多的女儿。这个故事逼格立刻就高了。而且具有一定的可看性。就不用改,现在写下来拍一个网大,是足足有余的。拍一个电影不好说。

有些同学说,像这样一个,现在是实战实操,把八个元素窜在一起。但是这个故事没有结局啊。那最后是怎么样呢?他死了?还是他活了?他最后的结局是什么?结局,像这种故事,说到这,主题已经实现了,结局反而是赠送的。结局其实不重要的。

现在随便来装几个结局。

还是这个警察。

1、先说一个最俗的,他侦破了这个连环强奸案,当他看到这些小女孩报了仇,也拯救了后面小女孩的生命。很圆满的结局。同时他还发现自己的女儿也是死在这个人的手。这就是一种结局。(他搞掉了这个凶手,既是他的对手又是*害他女儿的凶手。这就是等于是一箭双雕的结局,爽片,最后把坏人绳之以法,而且这个坏人,当然不是最后发现,他可以半路发现,但也别发现太早发现太早纯成了复仇了,最好是他决定帮助这些女孩,然后在这个过程中发现我女儿也是他害的,那就仇上加仇,等于他本身的动机,本身的转变是主动的。等于一箭双雕是白捡的,这种片子是爽片就相当于商业。商业片不是贬义词,结局不重要,纯赠送。人家赠送你什么都可以,让你高兴高兴,让你痛快出一口气。我女儿也报仇了痛快出一口气,爽片。

2、抓到了这个凶手,这个凶手就是这个凶手,跟他女儿没有关系,这就是个正常结局。

3、抓到了这个凶手,拯救了,这个凶手不是奸*了豆蔻年华的小女孩吗,手里等于有了一个,就是他抓到这个凶手的时候,在凶手家里拯救了一个最后的行将遇害的小女孩。等于这个小女孩的命是他赐给他的。(拯救了一个小女孩,然后这个小女孩有个单亲妈妈。他为什么之前一直在寻死,更多的原因其实是孤独。他如果不是自己拉扯这个女儿,他如果有太太的话相信他不会做这个事情的。所以他其实是孤独带来的更大的一个伤痛来自孤独。

所以这个小女孩有个妈妈。等于这个小女孩相当于她女儿的替身,小女孩的妈妈跟他对上眼什么的,当然不能说,结尾两个人就搂着亲上,没有这种片子。就是比如,这个母亲羞涩地邀请他来家里吃个饭,观众就懂了。小女孩的妈妈等于

他最后的救赎的对象完整了他。这种片就叫做烂片。有点矫情,也不是不可以。是另外一种的爽片。拯救了这个女孩和她妈妈完整了这个警察,完整了他的人生,填补了他的空虚。

4、他抓最后的这个穷凶极恶的凶手的同时同归于尽。这种片子就叫做黑色幽默,有点讽刺,就是想死的时候死不了,不想死的时候就死了。或者说死得其所。

更极端黑色幽默同归于尽,就是这个最大的凶手他干掉了,拿下了,没问题,而且他还立功了,终于觉得自己办了一件人事,办了一件人应该*事,办了一件父亲应该*事,办了件警察*事。但是在他之前有几次寻死未遂,得罪了一个小痞子,一个非常不起眼的小瘪三,在最后给他弄死了。这就叫有病的编剧编的黑色幽默,也不是不可以,就是说回到最初你不是想死吗?给你。

结局在这个片子已经不影响主题大局了,随便装一个,看你喜好。这算赠送的。但是故事主体细化一下的话就够拍了。

记住每一个要素增加烈度的方法和口诀。

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