6、诸多的矛盾范畴
刚才我提了一条,说大家都在客套说要帮爱德华找医生,电影中出现了至少三次这个场景,但事实是没有人去帮爱德华。这些人只是让自己看起来具有同理心且善良,但实际有没有,只有他们自己知道了。这就是虚伪与真实。这就是一对矛盾。
在后续的电视采访中,有人问了一个非常深刻的问题。如果你的手正常了,那么所有人都觉得你是普通人,没有人会觉得你是特殊了的。这也是一对矛盾。有了剪刀手,爱德华特殊,没了剪刀手,爱德华无名氏尔。
这个矛盾几乎概括了爱德华的一生。表现最突出的就是爱德华的爱情,有了剪刀我就不能拥抱你,可是没有剪刀我就无法保护你。
当然还有别的矛盾,比如爱德华觉得自己的手就是手,别人眼里那就是剪刀是工具是武器。事实证明爱德华对了,这双手给从未下过雪的小镇带来了美丽的事物,白雪,让金的记忆永远停留在了那个圣诞节。
7、死掉的爱德华。
最后结局中,金拿走了备用剪刀手,向邻居展示,告诉他们爱德华已经死了。邻居们愣住了,瞬间做鸟兽散。那么爱德华的死是真的死了吗?
是的,或者说换种说法,导演想强调的是另一种死亡,即字面意义的社会面上的死亡。爱德华不再追求花园里那些聚集的动物,不再追求颜色鲜明的社区,不再追求合群、顺从、融入社会和大多数。这就是死了但永生着的爱德华。
残忍的是,站到社区众人的角度来看,他们只是失去了一个乐子人。这个乐子人死去后,无聊的人们还会寻找下一个乐子。
8、弗兰肯斯坦
不仅仅是主角人物特质一样,就连剧情和弗兰肯斯坦也很相似。弗兰肯斯坦和爱德华都是我很丑但是我很温柔的典型代表,呃,好吧看着那张约翰尼德普的脸说这话属实有点亏心,大家理解理解,导演塑造的爱德华这个形象就是比较暗黑可怖的,没说德普不好看。
话说回来,俩人都是我很丑但我很温柔,但是普通人都不理解他们,甚至都非常害怕他们。而真正造成这一切的元凶却都神隐了,比如弗兰肯斯坦小说中那位违背伦理道德的医生,比如电影中创造出爱德华的发明家。
怎么说呢,可恨的绝不是爱德华或者弗兰肯斯坦,而是他们背后的人。啊,让我想起了那个基因编辑婴儿的事情,感兴趣的朋友们可以去搜一搜。
9、原型。
剧情说得差不多,也该说说爱德华的原型。导演提姆伯顿从小性格比较孤僻,而且也爱剪刀这种冰冷的事物,所以小时候他就画了张画,这正是爱德华的原型,几乎和电影中的一模一样。
10、房子。
电影中除了那一座城堡是微型模型,其他的那些漂亮小房子都是真实存在的。本来导演为了突出1950年代的郊区住房氛围,打算复刻出一个纽约莱维敦,也就是郊区住房的原型,结果因为合同,双方没有达成协议(里面都有新业主在住)。只好转而向佛罗里达州的郊区,剧组给了一大笔钱,遣散了这里的住户,拆掉了庭院,粉刷了墙壁,也就是电影中看到的样子。据说有个钉子户狮子大开口,剧组不乐意被碰瓷,拍摄的时候绕过了这一家。
好了,那么本期的《剪刀手爱德华》的大致分析就到这里了,依然建议你们先看一遍原电影,以免听我讲得云里雾里的。