「我不得不承认，我很晚才认识冯·斯登堡，」塔伦蒂诺说。「我先是读了一本关于他的书，随后才去找他的电影进行研究。然后是他的自传，我认为这是关于电影艺术及其局限性的最好的评论性书籍之一。在像库布里克和威尔斯这样的电影天才之中……我最喜欢的天才是冯·斯登堡。我觉得我给克鲁格的冯·斯登堡式待遇比给罗兰的要多。」
罗兰贡献了一场巨星般的表演，从开场中受惊的年轻女孩到站在梯子上的纯真少女，再到放映室里的蛇蝎美人。
「纯真少女，是的。但你必须相信，如果那个可怜无辜的在电影实验室工作的家伙不按他们说的做，她会*了他。另外，我喜欢这样的点子，也许这不是第一次（她的恋人）马塞尔和她在多年的生存过程中不得不采用这些手段。」
塔伦蒂诺的对白总是与众不同。它通常会在观众的脑海中创造出富于想象的恐怖场景，这是制造悬念的有效方法。例如，在《低俗小说》中，危险的马沙·华莱士被塑造得多么可爱。我问了塔伦蒂诺几个关于风格策略的问题。
《低俗小说》（1994）
「有一位导演，我以前从未认真对待过，」他说，「他就是约瑟夫·曼凯维奇。我总是把他和弗雷德·金尼曼、茂文·勒鲁瓦、罗伯特·怀斯和威廉·惠勒这类导演混为一谈。然而，我在两年前发现了他，尤其是当他执导自己的剧本时，我发现了很多与他共通的地方。
而且我相信，如果曼凯维奇要拍一部西部片、战争片或大力士肌肉男影片，那将是一部以对白为主导的『啰嗦』之作。『啰嗦』这个词的使用就像它是一件坏事，真的让我很生气。他的《彗星美人》非常『啰嗦』。它也绝对是一部杰作。」
《彗星美人》（1950）
和他的所有电影一样，塔伦蒂诺似乎在某种程度上避免了单一的基调，在剧情、情节剧、戏仿、讽刺、动作、悬疑、爱情和阴谋等类型之间自由穿梭？我如此发问。
「以上都有。不过我觉得戏仿和讽刺是密不可分的。对我来说，唯一真正的戏仿场景，是麦克·梅尔斯的那场戏，它是对二战时期一群人执行任务的电影的戏仿，有大地图、大房间，以及开场的说明场景。我会把喜剧加入其中，而不是单一的戏仿或讽刺。」
