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“这是为何人类比鲨鱼进化更完全的关键。我们不停地在电影里寻找一个答案：那个男人拥有了哪些巨齿鲨所不具备的特质？显然，答案是‘科技’，也就是‘智慧’。一人对战一条鲨鱼/鲨鱼群，人性对战所有的鲨鱼，人性赢了。”
他当然知道要把握一个“度”，这条巨齿鲨只是个别的案例。“要区分开一点，一条巨大而邪恶的鲨鱼并不意味着所有的鲨鱼都是邪恶的。鲨鱼并不邪恶，它们是我们的朋友，人类不能一直这么赢下去，需要停止*戮，保护鲨鱼。”
电影中除了强调人和鲨鱼的对抗之外，也体现了巨齿鲨和其他海洋生物之间的对峙，“如果有一条巨齿鲨在海里，鲸鱼的处境也同样危险，所以我们所作的斗争是保护整个海洋，而不仅仅是为了我们自己。”他顿了顿，“哦，这听起来真是动人！”
因为种种原因，李冰冰临危受命，在开机20天后才进组。之前的种种挫败感也让Turteltaub不敢有太高的期待，他喜欢将演员本人身上的特质延续到角色中去，把他们的品质放大，“但前提是我需要了解他们。”他知道李冰冰是一个美丽的中国电影明星，可能拥有十亿名粉丝，“但我不知道那意味着什么。我也看过她的作品，但在一部作品中的表演并不能体现出她的人品如何。”
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他很快就意识到，李冰冰和他的想象完全不同。“她是一个聪明的、经验丰富的电影明星，更确切的说，她是个十几岁的女孩子。她的兴奋里有小女孩的那种诚实和快乐，非常善良而且慷慨，这让她更加动人。”他见过许多不愿意展露出自己柔软和甜美那一面的女演员，“因为她们不希望因此被人利用。有时这也是种聪明的法子，毕竟，有时候女人得不到男人所拥有的尊重，所以她们要表现得更强硬一些。”
李冰冰当然有她强硬的那面，比如Turteltaub建议她在进组第三天后拍摄重头戏的时候，她一口回绝，她觉得在身体和心理上，自己都需要更充足的准备。Turteltaub理解她在专业上的要求，“在她身边的时候，我觉得自己好像回到了年轻的时候，带着自己的妹妹一起去冒险。”
在最开始当导演的阶段，Turteltaub会花上许多时间和演员们沟通，了解他们的个人生活，“而渐渐我开始意识到，即使没有我，这些演员也已经足够好了。我不需要去了解他们的妈妈是否揍过他们，又或者他们的父亲是否出过长差，那是演员自己的准备部分，大多数的演员希望导演指导他们在现场的站位，告诉这一刻之前发生了什么，他们想知道表演的‘度’：你要幅度大还是小？你要动作快还是慢？越详细越好。”
他已经不再认为挖掘演员的情感历史是他的工作内容。“当然这也视情况而定。有一个场景需要Jason和冰冰两人非常强烈的情感，我们在事先聊了更多情绪上的故事，可能也谈到了一些个人的情感，来决定哪些可以被用到那一幕的拍摄中去。”
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现在越来越多电影都高度依赖技术完成，演员们往往在绿幕前拍摄，需要大量的解释和指导：他们正看着什么东西，正在发生的是什么情景。“我们并不是真正身在海里，被一条鲨鱼追逐，我们站在一个摄影棚里，被一个网球追逐。演员们需要导演帮他们描绘出情景的细节，这样才知道在那一幕中怎样做是恰当的。”
但情感永远是比技术更重要的因素。“导演最有成就感的部分，就是你真的可以和演员们建立起那种情感的联系。你需要用一种自我（intimate）的方式，为他们的卓越表现贡献出自己的力量。所以真正的答案是，99%的时候你在帮助演员构建故事所需要的技术环境，梳理角色的时间线，而剩下的1%的时间，也就是你和演员的情感交融在一起的那个时刻，可能胜过99%的所有。”
“相比我的演员，我可能没那么怕鲨鱼，也没那么怕溺水，我不知道对任何导演来说，是否有比对演员的失败更大的恐惧。”他很早就从自己的经验中学习到一点，每一个演员都是截然不同的“人”，“你不能对着一群人说同样的话，也不能把和一个演员的沟通方式用到另一个人身上去。每个人都需要一种特别的沟通方式。有些人就是喜欢你什么也不说，但有些人就需要许多谈话，导演应该做的就是满足每一个演员的需要。”
他知道安全感对演员而言意味着什么。“当一个演员表现出不礼貌甚至难搞的架势，我十之八九是因为他害怕了：他们可能在担心自己太胖，可能觉得导演很可怕，可能担心永远也看不到电影上映的日子，而最糟糕的是他担心大家都会看到这部电影……我的焦点在于去除他们的这些担心害怕，给予他们情感上和创作上的信任和安全感，他们才会有信心去达到应有的要求。”
拥抱危险
与水有关的拍摄总是潜伏着许多危险，作为导演，Turteltaub的责任之一也是保证所有人的安全。“有很多难以预料的情况，天气的变化、水下的灯光，甚至是你穿的衣服，都可能成为危险的来源。新西兰的水并不暖和，你不能被冻僵，所以总是要格外小心。”
但危险也是电影的有机组成部分之一。“我们想做一些冒险的事情，一些特别的、普通人不会在日常生活里做的事情，如果一点都没有‘危险’的感觉，你就不能给观众足够多的东西。不管出于个人的角度还是经济的角度，我都不希望任何人受伤，包括我自己在内。”
