在圣司看来后世工匠的作为是不会具备颠覆性的，他们只是在既定的造型上方修修补补，如同绿叶般点缀着前人的成果。但与此同时圣司也明确知道大有可为的方向“锤炼手艺”，而这也是他决心前往意大利学习的关键驱动力。
毫无疑问，近藤喜文对动画创作的态度也同样如此。
他自始至终都非常明白动画制作的框架和体系早在多年之前便已然定型，他不是那种动不动就带有热血方刚的情绪和整个体制对抗的莽撞青年，甚或者说在被《太阳王子》触动的那一刹那起，他便已然锚定了在“修修补补”的路径上奋斗一生的梦想。
但有一点我需要再三强调，近藤喜文所在的并非别人家，而是“可怕的吉卜力”---
吉卜力给世界带来的影响是毋庸置疑的，哪怕创立30多年后的今天，宫崎骏也仍奋斗在创作最前线，希望在有生之年内能够将最后一部作品《你想活出怎样的人生？》搬上荧幕。
在我看来，宫老早已将创作视作为人生的唯一意义，而这种理念的背后除了热爱，也少不了苛刻。
“我原以为他是一个轻松愉快的人，但结果讨论起来后他却完全不给你留余地，精力也旺盛得让人可怕，仿若谁说得多就谁更厉害似的”
“吉卜力培养的动画师能力一流，但如果你问我他们的做法是正确的吗？我认为他们应该立即解散”
如上两番话均出自曾创作过《攻壳机动队》的押井守，他曾与宫崎骏有过短暂的交集，但毫无疑问感觉是糟糕透了。
在他看来宫崎骏当属专制主义的奉行者，也是当之无愧的吉卜力第一“暴君”（对宫崎骏方式持有相同态度的还有庵野秀明）。
宫崎骏和押井守
由此可见，长年累月工作在宫崎骏麾下的近藤喜文，究竟是何等忍辱负重的存在呢。而在我看来，他之所以能够承受住暴君的压迫，归根结底都是他一直怀揣着“乐观和坚定”的心态---
在《侧耳倾听》的后半部分，当雯为了追赶圣司的步伐从而萌生撰写小说的尝试并将这个事情告诉爷爷后，我们听到老人家如此的一番回复---
“这些石头被磨过之后反而没意思了......但因为高纯度部分在内部比较小的地方，外表看起来不起眼的石头，也有可能是一颗好原石”
