今天看到一则新闻，《教父》大哥桑尼扮演者詹姆斯·肯恩逝世，享年82岁，对于《教父》的影迷们，这是一件悲伤的事情。阿尔·帕西诺发文表示：“吉米是我虚拟世界的兄弟，也是我一生的挚友，很难相信他已经不在这个世界，因为他是那么地鲜活、勇敢。一个伟大的演员、好导演、好朋友。我会想念他的。”
许多读者朋友私信隐者，希望能写写教父这部电影的影评，本篇文章就回顾一下这部史诗级电影，为什么这么多年都无法被超越，永远被模仿。
要看懂一部片子，特别是伟大的电影，对于拍摄的时代背景、导演的思想都要做全面的了解，才能看清楚电影的全貌。《教父》这部电影很有意思，它的戏里戏外，就是一场舆论战：你是黑社会，你才是黑社会。
首先，20世纪60年代，五大家族中的一支爆发了全面内斗，他们的动静一度引发了各大媒体的关注，《纽约时报》专门开辟了专栏来报道这场黑帮家族的内战。一时间，媒体上充斥着对黑手党的谩骂和侮辱，继而引起了美国民众的公愤，对黑手党的恶评甚至一度波及到针对旅美的意大利人。铺天盖地的指责在痛诉黑手党的罪行，你黑，你真黑，你太黑了！
为了挽回黑手党的形象，五大家族之一的克隆博家族主导拍摄了这部电影，《教父》于1971年诞生，并于1972上映，之后便在美国掀起一阵追逐“教父”的狂潮。这种颠倒黑白的宣传手段，扭转了美国民众的认知：尽管他们内部仇*不断，但并不滥*无辜，甚至在某种程度上代表着正义。看看这味道，熟悉吧，后来的香港电影《英雄本色》中，小马哥是做什么的？印假钞的。
当然，艺术家最牛的地方就是，你说你的诉求，我带我的私货。科波拉的格局是很高的，这才是《教父》经久不衰的原因，绝不是网上传的什么男人的圣经之类的说法，这也太小看科波拉了。
就像姜文一样，一个能拍出《鬼子来了》的天才，《让子弹飞》怎么可能是部爽片呢？同样，拍完《教父》不久，科波拉又拍摄了《现代启示录》，如果你连起来看，你会发现，科波拉真的了不起。
在科波拉的眼里，教父也好，议员也罢，在人性面前都显得很渺小，最黑的是人性，一如他衷情的小说《黑暗的心》。
《教父》第一集里，在银幕还漆黑一片的时候，一个男人的声音说出了第一句话：“我相信美国。”然后包那萨拉那张焦灼的脸庞才慢慢隐现，又接着说了几个重要的美国式理念：“美国让我发了财，我以美国的方式养育我的女儿，我给她自由……”
这可不是平铺直叙，而是为整部电影定下了基调，本应该是正能量的陈述，出现的主人公镜头竟然是布满阴影的痛苦表情，女儿受到了欺辱，却不得不找老教父来解决，而不是正常途径，这才是最大的讽刺。
包那萨拉一身正装，带着领结，显然一副上流社会的打扮，但是在女儿遇到困难之前，却一直躲着老教父，因为嫌弃科里昂家族，这也是现实社会中存在的矛盾心理，夜壶只有深夜时也会被拿出来。
