文 | 立佳
编辑 | 子木
艺术品盗窃是全球主要的犯罪活动之一。小说或电影中的关于世界名画被盗的情节往往与盗贼高超的偷盗技术、侦探的烧脑推理有关，但在现实中真实发生的劫案往往并非那么神乎其神。惯常的劫案更类似《疯狂的石头》片末黄渤的所为，没有任何技术含量地砸破玻璃，然后拿上就跑。
对于博物馆、美术馆而言，由于长期以来的自负盈亏、入不敷出，不得已之下只能将安保费用一减再减，安保成为它们最薄弱的环节。能够有警卫通宵值班的博物馆并不算多数，虽然博物馆的警报系统和当地警方直接相连，一旦碰上有经验的盗贼，这一系统形同虚设。警方认为，很多窃案中，小偷从进入博物馆到离开，只需要几分钟。
报纸描绘的蒙娜丽莎被盗场景
站在广大小偷的立场来看，一幅幅举世闻名的名画就像是一张张装了框的、价值数百万美元的现金支票，毫无防备地挂在了墙上。当然，它们很难在短期内出手。不过如果盗贼们足够有耐心，或许可以在几十年后得到“回报”。因为这些画作可能会通过一个地下网络，逐渐升值，再回到合法市场。
无论艺术品大盗的盗窃手法如何，案件侦破的难度却非常之大，很多国家在应对艺术盗窃时都表现得捉襟见肘。美国联邦调查局主管官员艾维斯称，在美国，失窃艺术品的追回率只有5%，而整个世界还不到0.1%。而且即便能够追回，艺术品二次伤害率高达90%以上，金钱损失可以精确但是艺术历史价值无法衡量。
