宋米芾《向太后挽词》
摹从何入手？他感到应注意选择名迹。古人小档名迹很少，目前见到的仅有晋王羲之的，唐柳公权《大令送梨帖跋》数行，宋米芾《向太后挽词》，吴说《火烧兰亭序跋》，范仲淹的，赵孟颊的《汲黯传》等墨迹可供摹写。数量虽少，技艺俱在，用心摹写，获益非浅。此外，人们不大注意的晋唐无名氏的写经墨迹，数量多、水平高，也是上好的摹写材料。还有古代竹木简上带有隶意的楷书，也可供摹写。欧阳询的《张翰帖》、褚遂良的《倪宽赞》、颜真卿的等中楷，可用照相机把它们缩成小楷，供摹写参考。摹写这些墨迹和碑帖，可使自己的小楷面目多变而自出新意。这里，他特别强调初学小楷切忌从临摹明刻本入手，这些版本对学习者是有弊无利的。
吴说《跋定武兰亭序帖》
小楷可与其它书体结合着学。懂得草书，可使小楷显得灵动。学点隶书，可以使小楷显得古雅。当年赵孟颊请教钱舜举：「如何使书画高雅？」钱答曰：「隶意耳。」徐伯清在读美专时是学国画的，他感到学国画对学小楷也有助益。国画的章法、技法对小档的技法有着直接的作用。赵孟颍曾题画说：「石如飞白，木若篆籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。」这确是经验之谈。
范仲淹《道服赞》墨本
从执笔技法上说，肘悬起，腕着案，握拳塞指是写小楷较好执笔方法。徐伯清少年时，也用代代相传的五字执笔法。到上海后，他有机会亲眼目睹张大千、吴湖帆和沈尹默等书画家的执笔方法，发现他们的执笔方法各有特点，如沈尹默置管于名指第二节中间（不是爪肉中间），吴湖帆握拳塞指（即名指指尖抵住掌心），同时时悬起、腕着案。经过实践，他深深感到用这种执笔方法写小楷易于提按，笔划粗细有序。写小楷运笔的活动范围很小，既不能只用腕，也不能只用指，而应指腕并用（但不可转指），这就需要肘悬起，腕着案，倾全身之力于腕底。而腕底着案处运转自如，灵活方便（见题头照片）。反之，若用肘着案、提腕作小楷的方法，全身之力只能运到肘上，而肘着案处钉死于案沿，使不出力，在捺笔时更是难于出锋。传统的「指实掌虚」执笔法，用于写中楷以上的大字较好，而写小楷握拳塞指法有它独到的优点。对学习小楷的朋友来说，这是值得一试的方法。
赵孟頫小楷《汲黯传》
