很多古筝学习者在弹到《香山射鼓》、《梅花三弄》、《广陵散》等曲目时，会遇到泛音的应用问题。
这个在古筝当中听到的一种空灵、具有飘渺、幽远意境的声音，它让人联想到晶莹剔透的水花，让人联想到纷纷飘落的花瓣等等，那些小巧玲珑的东西。
音乐中，弦整体振动产生的音称为基音，而弦部分振动而产生的音则称为泛音。
同样是一根琴弦，但是我们演奏技法的不同就可以产生多个不同效果的声音。同一根弦的基音与泛音就是很明显的例子。
在古筝的弹奏中，基音指的是从筝马到前岳山这段有效弦长整体振动产生的音，而泛音则是左手触弦点到前岳山这段有效弦长部分振动而获得的音。
前者是有效弦长的充分振动，后者是部分振动。
泛音的弹奏一般使用双手。演奏时，右手弹奏，左手食指、无名指或者小指轻触弦，弹奏后两手即刻离弦。
在弹奏时，我们需要先找到泛音点。古筝的泛音点是在有效弦长（指的是前岳山与琴马之间的弦段）的二分之一、三分之一乃至四分之一处。常用的泛音是在弦段的二分之一处获得。
每台古筝不同，木质、琴弦材质、共鸣不同，泛音的位置也不尽相同。下面我以一些曲目的弹奏来具体讲解一下。
我们经常听到的《梅花三弄》、《广陵散》、《香山射鼓》等乐曲泛音多采自二分之一弦段。此处弹奏可获得该音的高八度音。
《梅花三弄》中泛音的运用将梅花那小巧的身姿、高洁的品行衬托出来，玲珑剔透，惹人喜爱。《铁马吟》中泛音似乎又模拟出屋檐下悬起的铁片碰撞的声音，等等。听起来特别的轻巧，而不噪。
筝曲《风之猎》中，泛音的弹奏要变换好几个触弦点。
另外，泛音的弹奏也可以完全由右手一只手来完成的，这种情况多见于弹奏单个的泛音，而不适合弹奏泛音音串。
具体的弹奏方法是右手无名指或小指轻触所需要的触弦点，比如弦的二分之一处，右手大指弹弦，弹完后两个手指同时离弦。
这种方式的弹奏更需要不同手指之间的配合，触弦的两个手指都不 能过早或过晚离弦，以免弹奏出其他的效果音。
