《礼器碑》
第三、燕不双飞
这个“燕”指的是隶书中横画出笔的挑角。在隶书中波磔笔画的运用能够使得文字更加柔和秀美，比如斜钩，波横这些都是波磔笔画。
席夔《隶书千字文》
“燕不双飞”的意思是在隶书作品中，一个字当中只能有一个波磔笔画。像《曹全碑》这样以秀美著称的作品当中，也大多都遵循着这个原则。
第四、点画呼应
这一点简单来说就是笔画的长短粗细、走向的相互配合，是书法中阴阳之变的体现。对这一点的理解必须要细化到每一个单字当中，考虑“因字赋形”，这种变化是无穷无尽的。
我们举一个简单的例子，上图中的“为”字，下半部分的横折钩被拉得很长，那上半部分也需要一个相对拉长的主笔来调和，这一笔是向有限伸展的一撇，并且这一撇带上了一个弯钩，写成了一个向上的斜钩，与下方的横折的弯钩恰好形成呼应，就是很巧妙的处理方式。
第五、章法变化
《张迁碑》
隶书的章法变化主要有两种，一种是字字对应，排列整齐；一种是行距有规则和字距无规则，这种变化相对于其他书体来说是相对简单的。
字字对应的章法，大家只要注意行列距离和字距，保持整体的整饬就好。对于文字错落的章法布局，就要注意文字上下的呼应，这种呼应细化到单字上，本质也是笔画的呼应。
