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问一问自己，是什么原因让我喜欢上了隶书呢？是他造型上的古朴呆萌吗？回答是肯定的，因为这样的造型在众多的书法创作当中，完全是称得上脱颖而出啊。
可是看的多了，又发现虽然同是隶书，写的人各异，那写出的隶书也是五花八门，有完全仿效曹全碑风格的，也有自己创新的，还有照搬拓印的，于是我发现了一个规律性的东西，那就是古朴有余而灵动不足。
我理解，写出好隶书的标准，是在前人基础之上能有自己的发挥，笔画上做到粗重有力，字形上，却要灵动多姿为好，如果是创作一篇作品的话，还要注重整体上的和谐，否则整篇都是大大的黑色模块一样的字，有失美感。
这就有些难了，同时在取势，间架，用笔、用墨上考虑周全，下笔的一瞬间，就要将全部的谋划展现在字里面，的确有些难。
但是有句话说的好，世上无难事，只要肯登攀。只要方法得当，只要掌握好结体的精华所在，完全可以写出灵动飞扬的好隶书。
我们看在曹全碑里，字形处理上是如何安排的呢？
遇到字形简单的字，要使笔画粗壮，让字看起来有壮实之感，整个字势匀称美观，遇到字形繁复的，笔画上，适当细一些，让字清晰起来，在结体严密的基础上，力求错落有致，有些字取势为斜，比如《夕》字， 那要怎么处理呢？就要险中求稳，让字写出挺拔昂扬之感，字体本身就很正了的，这时要想写出它的灵动感，除去保留他的端正外，要在字的结构上下功夫，努力让其于端正之外，疏密得体不呆板，有时为了通篇的整体效果好些，太过端正的字，我们还要给他一点斜式，以达到灵动的意境。
隶书本就是比较端正的字体，想让其有飞扬的气势，有灵动的韵味，一定是从结体上，笔画上做文章。
多找一些有代表性的，有特点的书帖来临摹，是学习隶书的捷径。学隶书，从曹全碑开始是一个不错的选择。因为他有别于其他的拓片，是一种整体感很强的字体，可以系统地感受隶书的结构，用笔之妙，也可以感觉得到它不同于别的字体，有自己灵动的一面。
总之吧，学习隶书，千万不要只关注其外形上的古朴，而忽视了应有的灵动飞扬，呆萌古朴固然重要，但是有了灵动飞扬的一面，更可以让人有赏心悦目之感。
