半音阶奏法与分解和音奏法一样，在复音口琴诸多吹奏技法中，属有一定难度的进阶技法。而半音阶奏法的最大魅力，是解决了口琴演奏乐曲过程中的半音问题，是演奏世界名曲不可或缺的奏法之一。因此，每一个愿与口琴相伴人生的口琴爱好者，力克难关、掌握半音阶奏法，应当仁不让。
半音阶奏法的基本概念、持琴方法、吹奏技巧，在众多口琴教材中都有详细的阐述，这里不再赘述。
本文仅就演奏者在实际练习过程中，必然要面对的有关事项做一浅显的分析。
一、吹奏半音阶奏法的硬件要求：
1、吹奏半音阶奏法必须准备一只C调、一只#C调口琴，这是最基本的要求。
2、有条件时还要适当增加几只其它调的本调与升半音的口琴。如，A调#A调、G调#G调……。
3、再进一步还要准备不同的小调口琴的本调与升半音口琴。
二、吹奏半音阶奏法的软件要求：
这是在实际练习过程中不可逾越并要做出选择的问题，对使用C调#C调演奏不同调乐曲的演奏者尤为重要。
1、首调唱名法吹奏半音阶奏法。
首调唱名法唱名的音高是不固定的，它随着调号的不同而移动。简谱一般就是按首调唱名法记谱的。首调唱名法是我国广大群众中流行的一种唱名法，听起来自然、唱起来顺口、便于掌握。
但运用到半音阶吹奏上，就出现了新的问题。由于口琴的音阶位置是固定的，音的吹吸规律也是固定的，要在C调#C调口琴上吹奏其它调的乐曲，那么原来的吹吸规律就被打乱。如：C调为1吹2吸3吹4吸5吹6吸1吹7吸。如要在C调琴上吹出A调的乐曲它的吹吸就变成了如：A调为1吸2吸#3吹4吸5吹#6吸1吸#7吹。这就要求演奏者要分别记住每个调音阶的吹吸规律才能自由的吹奏各调乐曲。
2、固定唱名法吹奏半音阶奏法。
固定唱名法唱名的音高是固定的，它们在五线谱上和许多乐器上的位置都是固定的，即不论什么调永远把C唱1、D唱2……B唱7。遇有升号的音都唱高半音，遇有降号的音都唱低半音，但唱名不变。固定唱名法吹奏半音阶的好处是吹吸规律不变，但要接受五线谱的考验，再有就是刚开始会出现不适应的感觉。如果你暂时还不熟悉五线谱，也可通过推算把你要吹奏的乐曲改记成用C调口琴吹奏的固定唱名，其效果与原调口琴吹的效果完全一样。
如将F调1、2、3、4、5、6、7，改为C调的4、5、6、#6、1、2、3。
三、初学者应选择那种唱名法吹奏半音阶奏法？这要根据个人的实际情况，针对两种唱名法的所长、所短，选择最适合自己的那种作为入门进行练习，待熟悉后可尝试用另一种唱名法吹奏半音阶奏法。实践证明：两种方法都熟练掌握才是最佳选择。
综合上述分析，理论上讲只要有一只C调一只#C调口琴就可以吹奏其它任何调的乐曲，但实际吹奏中是非常有难度的，因此，提出如下建议，仅供参考。
1、硬件方面，应尽可能的多准备几只不同调的口琴以方便使用，逐步增加自己的口琴品种。
2、软件方面，在首调唱名法及读简谱的同时，向固定唱名法及读五线谱方向发展，借此充实自己的乐理知识。
3、练习过程中要理论联系实际，做到知其然并知其所以然，定会事半功倍，进而提高自己的演奏水平。
