喻建十课堂演示图2
也就是说，当笔锋进行圆转或方折的动作时，不应理解为几何学意义上的圆弧或折线那样纯粹，而应该认识到笔下进行的圆转动作是由若干短直线动作相连接而成，而方折动作又是由若干短弧线相连接而成。“转”应该是圆中带方，“折”应该是转中的折和折中的转。如此，则圆转而内含筋骨，富有弹性和韧性；方折而没有妄生圭角，遒劲厚重。这样表现出来的物象才符合中国传统的审美和哲学理念，即不走极端的中庸之道。
山水画用笔的顿、挫、揉顿，顾名思义，即停顿，就是向下轻轻地按笔。挫，也是向下按笔，但比顿的力量要稍大一些，有一种突然间的爆发力。顿笔比较厚重沉稳，挫则带有一种突发性。揉，即在顿笔时加入一些不同方向的揉按动作，以使墨或色产生浓淡干湿的变化和浑融效果。可以说，顿、搓、揉都是“按”的转换形式，它要求在一个很小的范围里完成用笔的提按变化。
向下轻轻地按笔是顿；
那么挫，要速度快、压力大；
揉，速度再慢一点，在用笔中有一个左右摇摆的动作。
喻建十课堂演示图3
总结起来，顿、挫、揉的笔法动作落实到画面上其实都是“点”的效果。
点的延长会成线，反过来，线的缩短是为点，线和点的扩展平推会成面。我们之前所说的滑涩和转折都是当线条具有一定长度的情况下才有可能实现，而当线条缩短为“点”时，提按动作会受到局限。或者当毛笔触及纸面时，是在一个极为有限的空间和时间内完成提按动作。于是就有了由于顿、挫、揉等不同动作而产生的不同形态，可见顿、挫、揉在许多情况下与“点”是密不可分的。
提按、滑涩、转折、顿挫揉这几个基本笔法是我们在学习山水画的过程中始终会遇到的问题。大家在临摹、写生或创作时，应有意识地去发现可以帮助我们表现物象的关键点，然后很好地应用到绘画中去，不能只看表面，而是应当把握事物的内在规律。养成习惯后，无论再画什么内容都可以运用自如。
这节课就讲到这里，下节课将继续为大家讲解山水画的基础技法、笔法，感谢收看，我们下节课再见。
作品赏析2016年三品美术馆“吾境—津门六家展”喻建十作品
《巨灵擎双峰—拱卫森左右》178cm x 48cm
《人间大山西北多》178cm x 48cm
本节回顾☞山水画用笔的滑涩
滑笔要求外柔内刚，涩笔讲求凝重苍劲
☞山水画用笔的转折
转折体现阴阳结合、符合中庸之道
☞山水画用笔的顿挫揉
在极有限的时间和空间完成提按产生顿挫揉
下节预告☞山水画中“点”的物理需要
按照用笔方法的不同，可分为弹、揉、戳、摆、排
☞山水画中“点”的视觉需要
不同的用笔方法形成不同的视觉效果
☞山水画用笔的方向
按照用笔方向的不同，可分为中锋点、侧锋点、卧锋点
