每周三晚八点，三品课堂准时与您相见。上节课喻建十老师从理论和实践两方面阐释了书法对于山水画学习的重要性，并示范了提、按的笔法。本节课，喻建十老师将继续为我们讲解、示范山水画中滑、涩、转折和顿、挫、揉等笔法。
名家简介喻建十·1959年生，字九可。斋号不动容斋、小易简楼。
1985年毕业于天津美术学院中国画专业，留校任教。1993年赴日留学，1996年毕业于日本大阪教育大学研究生院，获硕士学位，2003年底回国。
天津美术学院美术创作研究院执行院长、中国画学院教授、硕士研究生导师；国家教育部高等院校美术专业类教学指导委员；中国美术家协会会员、中国美术家协会美术教育委员会委员；中国书法家协会会员，中国书法家协会教育委员会委员；中国文艺评论家协会会员；天津市文联委员，天津市书法家协会副主席，天津市中国画学会副会长。
沧海遗珠山水画用笔的滑涩提按是由手指、手腕、手臂等通过垂直的上下运动来完成，而滑涩则是由手腕和指尖在平面上，通过前后左右方向的变化来完成。绘画时要按照物象特征的不同，采取不同的笔法。
滑笔，即线条的弯转变化，应当自然飘逸但不失力道，不能像一碗烂面条一样软塌塌的。就如古人所说的“锥画沙”、“折钗股”。
王羲之《频有哀祸帖》中的祸字右边两个折肩可谓折钗股
现在，人们形容滑笔笔法为“橡皮管里穿钢丝”，即外柔内刚。线条看似柔软，可以随意弯曲，但其有内在的弹性，这是滑笔的基本要求。另外，滑笔通常为顺锋拖笔，多用作画行云流水。
滑笔，通常为顺锋拖笔，很迅捷，
画水纹时，要求流畅、飘荡，表现的是一种滑的感觉。
而厚重苍劲的树石、建筑物等有体量感的物象，则应该用逆锋的涩笔来表现。涩笔即古人所说的“屋漏痕”。
有人用现代通俗语言把涩笔总结为“横线竖哆嗦，竖线横哆嗦”，即竖线放大来看有左右的横笔，横线放大来看有细微上下的纵笔。但这是一种极端化的解释，实际上并不准确。我们要理解涩笔的实质，是在于摩擦系数，增加笔锋与纸面之间的摩擦系数，通过这种有质感的变化表现线条的厚重感，进而表现人物像的结实和厚重感。
喻建十课堂演示图1
就技术要求而言，滑涩有两个要求，即“滑而不流，涩而不滞”。意思是在运用滑涩时，要避免极端现象的出现。运用滑笔时，要流畅而富有弹性和韧性，不因运笔的太轻太快，使线条和线形流于轻浮轻飘，这是在运用滑笔时容易出现的笔病。而在运用涩笔时，要凝重而苍劲，不因运笔的较重较缓，使线条和线性显得呆板僵滞。在某种意义上，滑涩和提按有直接关系。滑涩在毛笔对纸施加压力的单位压强中产生，同时还和毛笔着纸的角度有直接关系，这些是我们在行笔过程中需要体会的。应当滑涩有度，不能极端化、片面化地理解。
山水画用笔的转折滑涩的着眼点在笔性的变化上，而转折注重的则是线形、笔形的变化。
大家可能曾经在不同场合都听到过这样的评价：“你的线条太薄了”“这个画得太肉了”等等，这其中很重要的一点就是转折的问题没有处理好。“薄”的原因除了用笔笔性不好之外，就是折笔太多了。方折太多容易显得死板，但如果圆笔太多又容易显得“肉”。可以试想，把山的线条都画得圆圆的，大山的气势就没有了。因此，在这里特别提醒：转是圆，但不能以圆为圆，而应以方为圆。反之亦然，折是方，但不能以方为折，应以圆转为折。这就是中国传统的哲学观在具体的用笔动作中的体现，即阴阳结合。
