宋代以前，士大夫很少直接表露对女性的思念，为了一个女子沉沦颓废，是不务正业。依正统观念来看，男人应该以事业为重。整天想女人，怎么会有大出息？晏几道偏偏不信邪，他不但要怀念，而且公然宣称，惟恐世人不知。
“手拈香笺忆小莲，欲将遗恨倩谁传，归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天。”他无法忘怀“风韵出瑶池”的小莲姑娘，因为思念而喝得烂醉如泥。
小莲姑娘
宋，是一个“拟女声”的时代。其中最具代表性的人物就是柳永，他用近乎白描的手法，将女性感情的细腻、缠绵和痴情表现的淋漓尽致，栩栩如生。即使是写思恋，最多也只是“临风、想佳丽，别后愁颜，镇敛眉峰”，“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟”。词作者是男性，使用的却是女性的口吻。晏几道反其道而行，在其词作中，赤裸裸地表现自己对女性的思念与依恋。因为小晏的词集中，多是表现这种难以自拔和无望的爱恋，所以在数百年后，仍有撼动人心的魅力。
晏几道的词作多写爱情，因为呕心沥血的爱情不但可以永恒，还可以供我们在垂暮之年回味年少轻狂时的曾经的红颜。
小莲姑娘究竟是什么样的女子？居然有如此之魅力？ 晏几道在其词中告诉了我们二人相逢、相识、相互吸引的过程——
小莲未解论心素，狂似钿筝弦底柱。脸边霞散酒初醒，眉上月残人欲去。
旧时家近章台住，尽日东风吹柳絮。生憎繁杏绿阴时，正碍粉墙偷眼觑。（《木兰花》）
帅呆酷毙屌炸天的独孤信
小晏与小莲相逢在柳絮纷飞的浪漫春天，风流倜傥的晏几道歪戴着帽子，衣袂飘飘的走在落花缤纷的小径中，（“侧帽风前花满路”——晏几道《清平乐》，据《周书·独孤信传》记载：“（独孤）信在秦州，尝因猎，日暮，驰马人城，其帽徽侧。洁旦，而吏民有戴帽者，咸慕信而侧帽焉。在宋代“侧帽仍是承平公子风流自赏的一种时尚，杨亿《公子》云：细雨垫巾过柳市，轻风侧帽上铜堤。”）情窦初开的小莲姑娘躲在粉墙后面偷窥，因为繁杏绿阴阻隔了她的视线，不禁心生嗔恨。
宴饮时分，小莲为了吸引晏几道的注目，有意将筝弹的热烈而狂乱。这种为得周郎顾的小女儿心思，小晏自然尽收眼底。“满堂兮美人，忽与余兮目成”，酒宴间，二人眉目传情，郎情妾意...眉上月残时分，二人依依惜别，望着小莲晕霞未散的俏脸，小晏不禁痴了...
时隔多年，孤枕难眠的夜，小晏回想起小莲对自己一见倾心、真挚奔放的情意，不由自己地抓起笔来准备倾述自己的相思之苦。可是等笔走龙蛇，墨汁未干之时，才猛然醒悟小莲早已经人面不知何处去。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？小晏茫然若失的用手捻着香笺，沉吟良久，只好端起酒杯用酒精麻醉自己。酒入愁肠，酩酊大醉的他，只能在梦中与小莲相会了。本来是想在梦中寻找感情的慰藉，可是宿醉醒来后，只能更增失落。
小莲如此，与小颦间更是有一段刻骨铭心的恋情。
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂，去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
记得小颦初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 ——（《临江仙》）
《小山词》虽被讥为艳词，但其与唐末五代的花间派有所区别。表面看来，同样是以写歌舞、爱情为主，但此前艳词中的女子皆是泛指，而晏几道词中的女性，如莲、颦、鸿、云则是特指。五代的花间词往往表现的是现实情欲，而小晏的词多是一种诗意的多愁善感。
如“落花人独立，微雨燕双飞”之句，何曾有浅露鄙俗的分毫？
对此二句，清人谭献赞云“千古不能有二”，反而忽视了词句的原创者是五代诗人翁宏。（注：又是春残也，如何出翠帷。落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉——五律《春残》）
晏几道信手拈来，运用自如，不见有丝毫之匠气，正是由于晏几道的巧妙化用，才使二句与整首小令浑然一体，没有一点雕琢的痕迹。名句因此不至于湮灭无闻，也算是文坛佳话。
据说，古曲《彩云追月》就是据此而来。后世更有诗云——轻轻地你走了，正如你轻轻地来，你挥一挥衣袖，不带走一片云彩...
