▲ 《圣母的婚礼》。图1：拉斐尔所作，图2：佩鲁吉诺所作。
当拉斐尔听说达·芬奇和米开朗基罗正在佛罗伦萨一起绘制壁画的时候，他立刻丢下手头的项目，跑去那里“偷师”。在佛罗伦萨，他学到了达·芬奇的构图和米开朗基罗的人体表现和风格，绘画风格日渐成熟，名气也越来越大。
据说，拉斐尔在绘制佛罗伦萨富商阿涅罗·多尼的妻子玛达莱娜之前，曾看到过达芬奇的《蒙娜丽莎》，结果玛达莱娜就被画成了人间富贵花版本的《蒙娜丽莎》。玛达莱娜的姿态与达·芬奇的《蒙娜丽莎》有异曲同工之妙，这种美妙、和谐的效果，让玛达莱娜乐开了花。
▲ 《玛达莱娜·多尼肖像》。
让玛达莱娜更为满意的是，拉斐尔通过描绘柔和的眼神和优雅的面部轮廓，成功将她并不美貌的形象“美化”了。心中大悦的富商夫妇顺势把他介绍给了教皇尤利乌斯二世，恰巧此时拉斐尔的同乡布拉曼特正在教皇身边从事圣彼得大教堂的修建工作，也就顺势替拉斐尔美言了几句，拉斐尔于是顺理成章地来到了罗马，成功步入了人生的快车道。
▲ 教皇尤里乌斯二世让拉斐尔为自己画的画像。
在一幅名为《拉斐尔在梵蒂冈》的画作中，惟妙惟肖地表现出了“神童”拉斐尔刚到梵蒂冈时的意气风发：画家微侧着脸在观察模特，脸上满是自信的神情，而远处的教皇和米开朗琪罗都对这位“新人”投去了好奇的眼光。
▲ 《拉斐尔在梵蒂冈》，画中左下角戴红帽的人是米开朗琪罗，左上角红伞下的是教皇。图/Wikimeida
不过，《拉斐尔在梵蒂冈》里的场面与现实可能有所出入。米开朗琪罗和拉斐尔虽然一起在圣彼得大教堂绘制壁画，但他却超级讨厌这位后辈。他管拉斐尔叫抄袭者，他生怕自己正在画的西斯廷礼拜堂天顶画被抄袭，特地封了起来。但拉斐尔趁着米开朗琪罗和教皇闹别扭而出走佛罗伦萨的时机，找到布拉曼特，也就是之前推荐他的那个同乡，走了后门看到了作品。
当然，拉斐尔从来都不会白“抄”，在他的传世名作《雅典学派》里，画面中心的柏拉图长着一张达芬奇的脸，而单独坐在第一级台阶上的赫拉克利特，脸的原型则是米开朗基罗。至于拉斐尔自己，他挤在画面右端底部的一群人物中谦卑地旁观，这种态度可以说是十分会做人了。
