既然说过了颜真卿，那就不能不说柳公权。因为两人一直都是相提并论的，号称“颜筋柳骨”，是书法史上最强CP之一。
所谓“颜筋柳骨”，来自宋朝范仲淹的《祭石学士文》中称颂石延年书法“曼卿之笔，颜筋柳骨。”原是指颜真卿的书法用笔肥厚粗拙，显得筋健洒脱，而柳公权的书法棱角分明，以骨力遒劲著称。后来以此泛称书法极佳。
柳公权出生于公元778年，这时已是中唐时期。
这时候，颜真卿的颜体已经大成。
宋朝苏轼曾记载“（柳公权书法）木出于颜，而能自出新意”。
实际上，柳公权的“柳体”，既有柳氏家族的家学渊源，又吸收融汇了欧阳询的峭劲、虞世南的圆融、褚遂良的疏朗，最终形成了自己匀衡瘦硬、骨力遒劲的特色。
柳公权像
柳公权出名还算早，而且出名也颇有戏剧性。
他29岁进士及第，但做的是秘书省校书郎之类的小官。
有一次，他到佛寺看壁画，顺手就在墙上写了一首论画诗。没想到这诗被后来的唐穆宗李恒看到了。
唐穆宗即位后，柳公权进京回奏政事。穆宗就召见了他，还对他说：“朕在佛寺中看到你的笔迹，想见你很久了。”当即就升任他为右拾遗，补翰林学士，从此柳公权就随待皇帝左右，甚得穆宗信任。——可见给领导留下一个好印象有多么重要。
可柳公权是个有大志向的人，他觉得做学士是个闲职，所以他在《蒙诏帖》中就写道：“昨蒙恩放出翰林，守以闲冷，亲情嘱托，谁肯响应。”（我蒙圣上恩诏任职翰林，成天守着这个闲职冷衙门，各位亲友的嘱托，实在是找不到门路可以办好。）
《蒙诏帖》又称《翰林帖》，用笔雄健，气势磅礴，被誉为“天下第六行书”。
可又有人认为该贴是宋人仿本，迄今仍无定论。
《蒙诏帖》
柳公权虽居闲职，但他还是利用自己亲近皇帝的机会进谏。
有一次唐穆宗向柳公权请教笔法，柳公权趁机就说：“用笔在心，心正则笔正。”
唐穆宗也不傻，知道柳公权这是“笔谏”，只得哈哈一笑：“爱卿言之有理，朕自当改过。”
柳公权一共历经穆宗、敬宗、文宗、武宗、宣宗、懿宗六代君主，每代君主都对他敬重有加，对他的书法尤其钦佩。
唐文宗曾在宫廷宴会上要大臣们对诗，他说了一句：“人皆苦炎热，我爱夏日长。”众人纷纷捧场，但最后还是柳公权接的“薰风自南来，殿阁生微凉。”最受文宗喜爱。
唐文宗命人在殿壁上刷一块空白之处，让柳公权把这首诗用直径五寸大小的字写在墙上，每天观摩，还赞叹道：“钟（钟繇）、王（王羲之）无以尚也！”
唐武宗和柳公权之间还发生过这样一件事：
唐武宗看宫中一名女官不爽，正好柳公权在场，武宗就说：“朕对这个人很不满意，如果能得到学士你的一篇作品，朕就不怪罪她了。”
柳公权也有急才，当即写成一首七言绝句：“不分前时忤主恩，已甘寂寞守长门。今朝却得君王顾，重入椒房拭泪痕。”
唐武宗看后龙颜大悦，把御案上的几十张蜀郡产的贡品麻纸以及二百匹锦缎赐给了柳公权，还命女官上前向他拜谢——字写得好还能救美女，单身狗们是不是也考虑练练字呢？
唐宣宗则请柳公权在御座旁写字，还让军容使（监视出征将帅的最高军职）为他捧砚、枢密使为他奉笔——这差不多是唐玄宗求李白为杨贵妃写诗的待遇了。
柳公权担任宫廷最高级专职书法教师达20年之久，王公大臣们家里面要立碑，如果不能请得柳公权来写，就不够逼格，还会被视为不孝——就跟现在你不开个法拉利、玛莎拉蒂就没法混上流圈子一样。
柳公权书法的名声甚至远达海外，当时民间还有“柳字一字值千金”的说法。据说外国使团来唐进贡，还会有一项支出就叫“购柳书费”，海外代购专款专用。
日本顶尖书法家“平安三笔”中的橘逸势，主要就是学习柳公权的书法风格。
不过，在楷书入门欧（阳询）颜（真卿）柳（公权）赵（孟頫）四大家之中，柳体算是最难的。主要是因为柳体点画精微细致，结构规矩严谨，是四大家中最讲究法度的，也是技巧性最强的。
柳体骨力遒劲，用笔斩钉截铁，对于初学者来说很难把握，老是写不像，容易打击信心，从而消磨积极性，甚至还有人说“自古习柳无大家”——这个锅甩得漂亮！
不过，柳公权是是唐代楷书艺术的最后完善者，号称”晚唐书法界第一人“。他建立起了一整套楷书的规范，让后人在练习楷书时有了完整而成熟的规律和经验可循，所以千百年间，柳体在书法入门之中，还是拥有重要地位。
明代书画家董其昌说：”柳诚悬（柳公权字诚悬）书，极力变右军法，盖不欲与《禊帖》面目相似。所谓神奇化为臭腐，故离之耳。凡人学书，以姿态取媚，鲜能解此。余于虞、褚、颜、欧，皆曾仿佛十一，自学柳诚悬，方悟用笔古淡处。自今以往，不得舍柳法而趋右军也。“
柳公权流传到现在的作品以碑刻为多，其传世碑刻有《玄秘塔碑》、《神策军碑》、《金刚经刻石》、《回元观钟楼铭》、《魏公先庙碑》、《九嶷山赋》等，行、草书有《伏审帖》、《十六日帖》、《辱向帖》、《兰亭诗》等，墨迹中最有名的有《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》等。
《金刚经刻石》部分
