从2016年到2018年，董然认为是甲骨文的设计比较稳定和成熟的阶段，设计师考虑更多从设计的角度切入，而不再只是拘泥于材料和装帧。
“《撒马尔罕的金桃》，虽然装帧和工艺都很普通，但是设计师用了肉粉色的配色并选了壁画，内容结合得很好。《征服者：葡萄牙帝国的崛起 》则用了非常大面积的烫金，从封面到封底，烫金体现出了连绵起伏的山脉，山的阴影也在发光。《本能寺之变》这本书的护封很惊艳，用了两朵日本风格的花朵来拼合，像是一个礼品的包装。”
2018年到现在是甲骨文丛书设计的第三个阶段。董然谈到，这一时期最主要的一个变化就是在一部分书上用了银卡纸，银卡纸本来是用于化妆品的包装上的，含有一种金属的光泽，“金属光是可以用金属油墨实现的，但油墨有色域的范围，加银的油墨有金属的质感，但是需要现调色，太复杂了。于是我们2018年到2019年初一年的时间都在用特种银卡纸印书，因为它吸附性差，需要用快干油墨，后来发现在一小摞一小摞晾的时候，印刷厂在上面喷粉以防油墨乱蹭，导致覆膜的时候会压进去粉，在光下面可以看到小颗粒。另外就是在自助终端，比如一些社区的自助借书亭，银卡纸是没办法扫码的。”
“这一时期设计师也没有放弃出版工艺的使用，比如《左道：中国宗教文化中的神与魔》《血夏》，书的不同位置的图案和文字需要多次分别烫金、烫银、烫红、烫黑。2019年出版的《纳粹猎人》的特点体现在工艺和颜色，也很有特点。”董然说。
