《战国英豪》的技法令人惊叹。
一是人设，电影中设置伟光正的正面人物很容易，电影从无到有一直都在做这件事，但把滑稽、搞笑，且串联主线的丑角搞的明白却很难。
《战国英豪》中的太平和又七是没头脑与不高兴类型的角色，他们负责突出主角，增添影片的喜剧效果，也起到点明主题，承上启下的作用。
黑泽明在电影中并没有让他们成为工具人，只是用来推动剧情发展，而是让他们成了电影必不可少的元素，此后类型片角色设置的模板。
二是镜头，片中三船敏郎单人骑马追*追兵的镜头是黑泽明的一次轻描淡写的炫技。
这一段镜头，黑泽明利用运镜、剪辑、光影，让马的奔跑变得飞快，让三船敏郎的形象变得高大，让画面看起来相得益彰。
可现在，64年过去了，电影器材，剪辑工具，特效技术都有了质的飞跃，而像这么精彩的镜头却不多见了。
三是构图，黑泽明电影中的构图老生常谈，三角和美如画的构图一直是人们津津乐道的话题。
但在《战国英豪》中，黑泽明的第一部宽幕电影，他又有了创新，展示了中心对称的对角线构图。
真壁他们抓了两个敌国的士兵，一行七人背着黄金爬山。
这时镜头给了一个远景，角色都处在对角线上，但观感没有倾斜，与正常视角无异，这样的构图真是大师手笔。
