在收藏的圈子里，能够拥有一件汝窑，哪怕是瓷片，那应该说是到达了收藏的巅峰。说句实在的话，对于向我这样的业余选手，跟本就没有想过要收藏汝窑，更没有研究汝窑的想法，理论文章就更不用说了。能有今天对汝窑的认识，要感谢偶然间入手的一个盘子。最初，让藏友给鉴定，有说汝窑的，有说新仿的，有说后仿的，当然还有说不清楚的。各种声音并存，为此，我才下定决心，要好好的研究一下，又是书又是网的，又是查又是看的，总算有了这么一点点的感悟，跟大家分享，对错勿怪。
关于汝窑的胎，我们可以怀着初心去理解。胎土细润，烧成温度相对较低，具体没有测试过，介于陶与瓷之间。相对疏松，如果我们拿针刺汝窑胎骨，有向胎里内走感，会有掉穴的现象，同样你用针刺定窑、钧窑胎是横着走，并在胎上留有金属印线。汝窑胎吸水率高，大概在30%左右，这一点我试了一下，跟同期的钧窑、定窑胎比吸水性确实要高，相信官哥也不会高。胎体有厚有薄，胎色近似于苍白泛灰，就是今天我们大多数人常说的香灰胎，当然是深浅不一。用手扣击发出的木声，近似于木鱼的敲击之音。同样的体积，汝窑胎相对要轻些，拿在手里没有压手感。支钉露胎处，有氧化现象，似钙化，仔细观察，给人感觉就好像有一层氧化膜。说了这些，最主要的是新胎与老胎的区别，老胎就是用最细润的胎土烧造而成，这个胎土是无限接近于自然形成的状态，更接近我们所说的细土面，老胎年久的疏松感；而新胎就过多的依赖现在的手段形成，死硬感明显，密实成度高，吸水性相对要低，瓷感强烈，胶着状感。
关于汝窑的釉色，要怀着包容的态度去认识。色近天青，就说明成功的汝窑产品应该最接近天青色。当然，我们都知道，汝窑绝不只有天青色，例如粉青，豆青，灰青，月白等等。我们目前看到的汝窑大多都是博物馆所藏，应该说天青色居多，但不能因为此，就误导了我们对汝窑的认识。同时，在这个问题上一定还要与天蓝划清界限，汝窑瓷器青中泛蓝，这也是汝窑的与众不同之处，但截止目前还没发现天蓝色的汝窑。那么天青色到底是什么颜色，常常说雨过天青，是因为汝窑的天青色，在雨后更容易出现，被我们所看到，容易理解。我们可以尝试观察雨后初晴来寻找那一抹天青色，就什么都迎刃而解了。最初我总是与雨过天晴云破处，诸般颜色做将来相混淆，影响了我对汝窑的认识。诗就是诗，文学色彩太浓，看着玩就是了，不要认真对待。汝窑在强烈的阳光照射下，并不怎么显眼，只有在柔和的清淡环境里，更有光亮如新之感，温润如玉。这可能与当时的配方有关，就是我们常说的玛瑙入釉，含蓄优雅之光，清淡柔和之美。再有就是随处可见的汝窑仿品，一眼天青，那就更不对了！汝窑釉色的矿物料，是用温度来控制产生的，颜色是从釉里透射出来的颜色，有深邃，变幻莫测，深浅不一等诸多难以形容的东西在里边，应该说是活的颜色。怎么能仿得出来呢？仿出来的一眼天青，里边的人为因素太多了，色硬，色僵，色均，色表，没有灵动感啊！真的是愁死这些仿汝之能人智士了。真汝也有脱口现象，在脱口下往往屯有积釉，这一点新仿也不好做到，当然，其它地方也存在积釉现象。放大细观釉中气泡间云雾状泛白，气泡有大有小，开片的几种情况也不必做过多的说明，好多资料都有所述说。
关于汝窑的制作工艺，我们要怀着开放的态度来理解。我觉得汝窑的胎体有手工加工也有模制，没有上手过博物馆藏品，只能通过观察来理解汝窑。一件汝窑瓷器整体来看，更是合体恰当，没有丝毫的多余感，无论从哪里看都觉得恰到好处！就说盘子吧，边沿处为了防止脱口，盘子沿都要做出角度，使釉向下流，所以从正面看，整体釉色均匀，把汝窑脱口的问题解决掉了。再有就汝窑的卷足，即沒有我们常看到的僵直感，也没有过份的强调感，显得非常的自然，就是顺势而为，觉得是一件非常自然的事，就应该这样做才好。而且是一件非常随意的事，没有觉得是过份的雕琢，或者是过于加工。汝窑也有乳突，虽然不是特别的明显，但如果斜视或者用手触摸还是能够感觉到的。原因说法也不一，有说有意的，有说无意的。至于支钉就不用细说了，芝麻钉居多，圆钉较少。胎体也是中间厚，边缘薄。大概就是这个样子，当然还要继续的理解，继续的去探索，未来也许会有更多的认识，那就再和大家分享，今天就说到这吧。
