身为一名玩家，我对有生之年能够遇到这样的游戏感到万分庆幸。
世界上不存在完美的游戏，但如果说近几年有哪款游戏是最接近完美的游戏，那我的答案一定是《艾尔登法环》。
宫崎英高将“魂”系列十几年积攒下来的奇幻与瑰丽，通通都注入到了这款游戏之中，让人不得不怀疑，他是否也受到了“太阳”的召唤，才会在游戏世界铸就这样的一个传奇。
为系列玩家们所津津乐道的，独属于“魂”系列的黑暗奇幻美学——千回百转的立体箱庭，彼此勾连的碎片叙事，充满鲜血与苦难的战斗勇气，都在本作中有着登峰造极的呈现。
甚至在很多方面，《艾尔登法环》都还突破着玩家们的认知与想象，让人不可自拔地沦陷于这场“奇幻世界大冒险”中。
在以往对“魂”系列游戏的印象中，精妙的立体式箱庭地图设计，都是不可被忽视的一点。完全没有地图功能，也就意味着玩家必须依靠对场景的探索，来记忆复杂曲折的通道。但也正是这不那么“现代”的设计，令如《黑暗之魂》初代的传火祭祀场那般“条条大路通罗马”的结构，有着难以言喻的魅力。
然而，这一切本应建立在有限的空间之上，是“螺蛳壳里做道场”方才能有的，有如玻璃花一样精致的幻梦。所以，在《艾尔登法环》宣布要成为“开放世界”游戏时，不难理解为何大部分玩家都并不看好宫崎英高的野心。毕竟，“开放世界”与其一贯的设计美学，是相悖的。
《黑暗之魂》地图艺术图
此外，许多游戏都证明了，“开放世界”常常是一个与“设计”相去甚远的游戏类型，复用的模型，AI生成的场景，都极容易让游戏陷入肤浅与平庸的泥沼。在《艾尔登法环》初次网测后，其开放世界部分的确空洞而无趣，让人不得不担忧正式版的地图是否会成为又一场“不如不改”的灾难。
可喜可贺的是，宫崎英高还是那个宫崎英高，From Software也还是那个From Software。
庞大的开放式地图，并未限制他们在其上挥洒笔墨。倒不如说，这巨大无比的舞台，反而更让他们有了无比的创作空间。
这个被黄金树照耀的世界，充满了无穷无尽的可探索空间，初始地图的黑框完全是一个假象，每当玩家以为自己已经来到世界尽头的时候，又总会有全新的道路，将玩家带往全新的区域，领略与此前所见所闻截然不同的风貌。光是游戏最初的“宁姆格福”区域，就足以支撑玩家十五到二十个小时的细致探索，而这，也仅仅是整个《艾尔登法环》世界的冰山一角。置身其中的玩家，很难不为其庞大的内容量所咋舌。
近七十个小时游玩时间的地图探索程度
并且，这广袤得令人震惊的世界，绝非只是单调的一马平川，其地图的构成在From Software的编排下，有着十足的立体结构。他们以各大“半神”盘踞的主城为核心，以道路为网络，借由高低差悬殊的地形，鳞次栉比的地牢，出人意料的“传送陷阱”，传送门以及洞窟通道，对各大区域都进行了相当有趣的串联。“大图进小图，小图进大图”的体验，比比皆是。去往王城的道路除了主线的电梯以外，至少还有两种截然不同的方法。而当玩家顺着地底世界一路摸到利耶尼娅的悬崖之上，又沿着黄金树来到破碎天空城时，那“天地贯通”之感令人久久难以忘怀。
甚至可以说，《艾尔登法环》所希望做到的，并非是传统意义上的“开放世界”，而是以他们一贯擅长的箱庭设计的形式，去搭建一个更庞大的开阔空间。
