当然，作为From Software的传统艺能，精致又性感的封闭式立体箱庭，自然也不会在本作中缺席。
虽然前期“宁姆格福”的几个洞窟结构都简单粗暴，但当玩家出了“宁姆格福”区域后，所遇到的地牢普遍都有三层以上的结构。并且，在通道设计上有很多地牢也相当别出心裁，利用电梯、机关以及分叉道路的设计，让玩家可以跑上两三趟都仍然能找到新东西。
至于几个“半神”坐镇的大型城池，更是有着炫技一般的立体结构。当“不死人”拥有“膝盖”之后，From Software对高低差的利用，就达到了“丧心病狂”的程度。每一个转角，每一个墙裙，都可能有着一条通往未知领域的道路。系列玩家喜闻乐见的MEME“跳下去吧，不会死的”，在本作中展现得淋漓尽致——在难以置信的墙角往下跳，往往才是通往“宝贝”的正途。
如果说以往探索“魂”系列的地图，玩家是在享受着“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”的快乐的话，那么在《艾尔登法环》中，无论是初期的风暴城，还是上方的魔法学院，玩家能够看到的是“又一村”后“又一村”，转转视野，道路总在向前不断延伸，往前往左往右往上往下，总有可以去的地方。跳跃让一切的结构设计，都有了更广阔的维度变化，“宫崎英高式”的主题乐园，迎来了属于它的全新进化。
而当玩家兜兜转转回到最初的起点，一切的探索都形成一个闭环的时候，一如《黑暗之魂》初代的传火祭祀场那般“万物互联”的感受，油然而生。其畅爽程度，足以让人后仰闭目细细品味几分钟。
故而，即便本作成为了一款“开放世界”游戏，其所带来的探索体验，较之以往的“魂”系列来说，其实是有过之而无不及的。虽然本作中From Software在地图上的引导，还是一如既往的吝啬，但野外的白色蜡烛，崖上的指路雕像，偶遇NPC的只言片语，还有在商人处购买的情报，已经能够给予玩家足够的有效信息，仅仅凭借着“我想去那里看看有什么”的好奇心驱动，也能够非常愉快地享受“交界地”的探索旅程。
白色蜡烛互动后，会有幽灵引路
远超想象的游戏规模，同时又保持着极高水准的地图设计，《艾尔登法环》给人的惊喜，已经足够令人满足。但“开放世界”对宫崎英高的创作带来的影响，其实还并不止于此。幅员辽阔的“交界地”，不仅给予了地图设计上更广阔的空间，某种程度上还重构了“宫崎英高式”的叙事风格。
在宫崎英高的游戏中，阴郁的色调，哥特的建筑，昏暗的场景，致郁的剧情以及危险的敌人，往往在共同谱写着一曲“毁灭”的乐章，所有人都不可避免地进入一场死斗的循环中，共同迎接“世界末日”。
