两本杂志，也因为对待创作者的不同方式，有了区分。
恰似丛林里高矮不同的灌木树丛，各自承担着不同使命与任务，因而才成为日漫这片繁茂森林不可或缺的一份子。
包容，是“个性”的安身立命之所。
这才是“精神病”藤本树们得以生长的合适土壤。
也因此，日本涌现了一大批风靡世界，个人特色鲜明的灵魂漫画家。
创作者，不断拓宽创作的边界。
市场，则在扩大规模的同时进行调整和细化，反哺着各种天马行空的新作者。
在日本，基本各大出版社都有自己完整而丰富的漫画刊物产品线，从少儿漫画到少年漫画，青年漫画，甚至少女漫画，18禁漫画，涵盖各个年龄段。
漫画界巨头集英社。
下设了儿童漫画杂志《最强Jump》；主打“友情爱情热血”的《周刊少年Jump》（《七龙珠》《海贼王》《圣斗士星矢》《火影忍者》就是在这本刊物上连载的）；
同时，也有《周刊Young Jump》这样适合青年的，偏现实社会题材的杂志；以及《Grand Jump》，一般男性漫画；少女漫画杂志月刊《Cocohana》等。
不同年龄之间界限严明，严格遵守相关约定，甚至同一本漫画不同媒介上映，也会对观众年龄有不同的要求。
再回过头看藤本树崭露头角的过程。
我们惊叫于他的“精神病”。
但也许，惊讶的并不是“精神病”本身。
参与社会创作表达自我，形成群体间的共鸣，才是“精神病”真正让人高潮迭起的美妙之处。
03
Stop！
接下来Sir要说的故事，没那么乐观了。
很少有人知道，这部《电锯人》漫画曾被中国家长“举报”过。
因为涉及分尸、血腥暴力、裸体。
举报的理由我们很熟悉：“孩子可能会不由自主地模仿，或者出于好奇去尝试，不管是暴力的还是色情的，这个危害太可怕了。”
说实话，这种说辞Sir本习以为常。
但事实总有更荒诞的另一面。
这本《电锯人》漫画的受众，本就不是举报人口中的“孩子”。
在日本，《电锯人》刊登于最主流的漫画杂志《周刊少年Jump》，同时却对阅读群体有着严格限制：16岁以上。
固然。
这次举报只是小插曲，背后可能是更沉重的追问：
我们的观众和作品之间，真的有足够相互理解的空间吗？
还是以日漫为例。
曾经，我们每一个80后、90后，都能熟练说出“三大民工漫”。
可即使都以“热血”为基底。
它们作品里生出的枝蔓，都各有独特风味。
更不必说我们最为熟悉，日本动画电影的上古大神们。
哪个作品不是刻着自己的DNA。
宫崎骏明亮治愈，大友克洋毁灭致郁，押井守缥缈虚无，今敏尖锐骨感……
但他们又并不完全割裂。
经常被拿来对比的宫崎骏&今敏。
许多人说，前者代表童心，后者是绝对的成人。
可细看今敏那部被誉为最深刻的作品，《未麻的部屋》。
开场即是“童话”。
