△ 图源：B站@电影图书馆1994《今敏讲座以及采访》
三个假面骑士联手打怪物。
假面骑士传达着面具的意思，戴着面具的人成为了电影表达的核心。
假面骑士打的怪兽，它的名字叫“BUG”。
今敏用儿童般的剧情揭露了电影成人式的反省。
这是一部对抗互联网虚幻自己的电影，也是一部，开始脱下“面具”的电影。
作品在各自的探索和相互的映照中，逐渐完成了与观众的共同进步。
其实我们曾经也有过类似的阶段。
从2015年开始。
《大圣归来》《大鱼海棠》等作品，通过宏大的制作和浓厚的东方风格，证明了成人动画在中国的市场潜力。
之后。
也有了《大护法》《大世界》这样更具讽刺力度，黑色幽默意味的个性作品，以国漫的形式走进主流，赢得包括金马奖在内的嘉奖。
至今国内动画人依然在坚持。
而当《大圣归来》导演田晓鹏，带着他打磨六年的新作《深海》回归时。
电影却未能按时上映，导演深夜哀叹。
创作者对动画题材的一次风格化探索，似乎又沉入深海。
为什么我们的成人动画这么难？
很大程度，成人，意味着戳破。
它的要义，不仅在展示现实所不能持有的感官和肢体尺度。
而是告诉你，长大后世界充满了矛盾思辨，利益权衡，伪善斗争，你的认知会被不断突破，思想被重塑，三观被持续震撼颠覆。
这些仍不是最重要的。
最终，你要在众多价值观的洗礼后，选择成为什么样的人，走什么样的人生路。
我们离“长大”还有多远？
最后，Sir讲个小故事吧。
1956年，日本漫画界发生了一件大事。
“恶书追放运动”。
当时看来，那也是时代的一场“病”。
各地的父母及教师联盟、儿童守护会等民间组织和文化团体联合发难，抵制漫画。
理由也很简单，当时的漫画内容低俗，日本媒体列出其“缺乏良知、没有幽默、没有梦想、没有爱”几大罪状。
家长们则认为，很多孩子沉迷于漫画导致学习成绩下滑。
他们焚书，收缴孩子的漫画，一烧而光，企图将漫画媒介驱逐出大众视野。
大师手冢治虫的《复眼魔人》《铁臂阿童木》亦被无端冲击，本人更是一度患上抑郁症，退隐行业……
幸好。
这场运动以漫画家的抗议发声，双方妥协落下帷幕。
再后来。
他们带着画卷，漂洋过海，来到我们面前。
去到了从未抵达过的彼岸，和高峰。
