这个本来有点“耍滑头”的小心思，却阴差阳错地为东宝的怪兽电影开拓了“怪兽对决 怪兽宇宙”两大主题。
1964年 的《摩斯拉对哥斯拉》、1964年下半年的 《三大怪兽地球对决》、1965年的 《怪兽大战争》，将之前提到的“拉顿”“魔斯拉”等知名怪兽的世界观都同哥斯拉相融合，东宝的怪兽电影渐渐走上了年货化的道路，哥斯拉、拉顿、魔斯拉因为其奠定者地位和多次出场，也被并称为“东宝三大怪兽”。
从这几部作品中，我们很明显的感觉到，哥斯拉已经从提醒人类小心核危害的警示和讽刺时事的形象，慢慢开始为了娱乐大众而服务。这也刚好可以对应在上世界50年代到60年代初期，日本战后经济高速恢复，人民在发泄了对于“核”的压抑情绪和物质需求渐渐得到满足后，对于正常娱乐的精神需求开始觉醒，而哥斯拉的这次转型也刚好契合了日本人民的这一心路。
从《三大怪兽地球对决》开始，哥斯拉甚至抛弃了“破坏神”这一名号，渐渐开始成为了地球的“守护神”，哪怕在东映的生硬的安排下，一开始的转型略显滑稽而牵强。比如《三大怪兽地球对决》中，哥斯拉和拉顿在一开始还打得不可开交完全不顾人类的死活，在宇宙怪兽“王者基多拉”的入侵和作为调节者魔斯拉的劝解下，两大怪兽开始为了守护地球而战。
在《怪兽大战争》中，一开始X星人精神控制了哥斯拉、拉顿、基多拉企图让人类屈服成为奴隶，在魔斯拉的帮助下，哥斯拉和拉顿清醒，然后便有了更为合理的理由一起对抗外星人对地球的入侵。
在1965年之后的哥斯拉观众的认知里，已经基本和初代“恐惧的化身”的认知产生了断层，因为在1966年开始，为了吸引战后第一批拥有相对完善的物质供给的儿童观众群体，哥斯拉从设定上就成为了“正义的一方”，也就是说，哥斯拉开始变得“子供向”起来。
从1966年 的《哥斯拉、伊比拉、摩斯拉 南海大决战》开始，1967年 的《哥斯拉之子》、1968年 的《怪兽总进击》、1969年 的《哥斯拉对加巴拉 所有怪兽大进击》先后上映。在《哥斯拉之子》中，哥斯拉甚至有了孩子—迷你拉，电影中更是转变成为一个温柔而不失严厉的父亲形象。
抛开哥斯拉对于老观众来说略显突兀的转型不谈，《哥斯拉之子》和《怪兽总进击》的可看性依然不差。《哥斯拉之子》中，为了应对人口在二战后的剧烈增长和工业进步带来的环境问题，人类妄想操控天气变化改变地球环境，最终创造出怪兽“卡玛奇拉斯”和“库蒙卡”，最终被哥斯拉带领迷你拉打败。创作者也是紧跟时事，通过电影和观众讨论了一波工业爆炸带来的危害和人类在自然中的地位。
而在《怪兽总进击》中，创作者更是幻想出了一个30年后的世界（1990年），人类在当时已经可以和怪兽实现共生关系，怪兽被规范在怪兽岛上，为了同人类一起改善环境而“努力工作”，虽然被反派齐拉星人精神操纵开始破坏地球，最终一众怪兽还是在怪兽之王哥斯拉的带领下，迎战王者基多拉（又是这可怜的老哥，放心基多拉还会作为反派出场N多次）并将其*死。不得不说人类和怪兽（自然）实现友好共存的设想，在当时保护环境的主基调下显得非常应景。
