成角透视又称二点透视，典型的呈现是，当立方体底面水平与地面平行，垂直于地面的面与画面倾斜成一定角度时，纵深平行的直线往视平线上的左右两边会产生两个消失点。在成角透视中，所有上下（与地面垂直）的线条，因远近关系而长度改变，但是却不带有消失点。
成角透视中，视平线上的左右消失点被称为余点。
根据60度视域（视锥）的一些限制，一般成角透视的两侧，余点不能同时出现在画面内。绘画或制图的时候，通过延长线虚拟定位的两个余点之间的距离一般最理想长度为画面对角线的15倍为宜。在绘图时要特别注意的是，两个余点必然出现在画面的视平线上。
在绘画中，尤其是户外的建筑画里面，成角透视比平行透视被大家更多地使用。这是由于成角透视的观测角度多于平行透视，由于两个消失点的出现，从而使得画面产生的变化效果更加丰富可观。比如，一个正方体摆在那里，要用平行透视来表现它，如果你围着它走上几圈，你会发现，就只有正对着你的四个面（四个角度）可以得到四个平行透视的观测点。而除此之外的所有位置，都是可以用成角透视来表现它。
平行透视中，与画面平行（与视线垂直）的面上面的线条都是没有消失点的，在表现的时候，画面中会产生比较多的水平线和垂直线。而在成角透视中，由于只有一组线条是垂直的，那么画面中会产生更多的斜线。简单地说我们在画钢笔风景画的时候，更多的人愿意选择斜线较多的构图，因为这样画面可以带来更多的变化。
当然，在实际画画的时候，我们面对的对象，不可能是一个简单的立方体，即使是建筑或建筑群，它们肯定会有高低错落的变化，每个建筑也不可能都是统一角度来面对你的，而建筑上的门窗檐瓦都会有很多的变化。我们在画画的时候，更多要靠眼睛观察和大脑加工来处理画面对象。了解上述一些透视原理，寻找对象的透视规律，可以在一定程度上指导我们更加理性地分析和理解对象，可以让我们把画面处理得更加真实、准确和可信。
但是对于我们的初学者而已，也要防止进入一个误区，那就是过多地死抠透视规律，去没完没了地刨根问底。要记住，透视不是画面中唯一的因素，其他更多的要点，需要我们结合起来进行综合考虑。
中国画中的散点透视，我们可以理解为无透视或不统一透视。在散点透视的画面中，消失点完全可以不在统一的视平线上，甚至是可以没有什么消失点的，然而这种“不科学的”透视规律，并不会影响我们对中国画独特美感的欣赏和接受。
我们的清新田园风钢笔画，里面含有一半中国画的基因，所以我们对待透视规律的态度，是适可而止地运用其基本原则来指导我们的钢笔画创作。
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