无怪乎董其昌在《画禅室随笔》中所感叹：
“古人论书，以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也。余见米痴小楷，作《西园雅集图记》，是纨扇，似直如弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳。右军《兰亭序》，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，随手所如，皆入法则，所以为神品也。”
关于章法布局，民国时期有一正一反两个有趣的故事。
相传清代大书法家何绍基晚年居住在山东济南，那里有一位廖先生极擅长书法，有一次友人问何绍基，“你认为廖先生的书法如何呀？”
何绍基笑了笑说：“廖先生，他只会写一个字罢了。”
一旁朋友非常疑惑，问他如何解释。何绍基含笑讲道：“廖先生的每一个字都写得很好，但很多个字组合起来，便不成篇章。”
显然，廖先生的书法，优点胜在用笔和结体，但不足在于章法布局。从视觉审美上讲，书法的章法之美在很大程度上可以弥补用笔或者结体的不足，从而加强书法作品的审美感受。
清何绍基行书
清何绍基行书
丰子恺是著名的画家，但他具有深厚的传统文化修养、精湛的艺术洞察力和敏锐的审美能力。
