东晋王羲之《二谢帖》
相互衬托，从而形成强烈的对比，使得虚处不显得虚空，但若是想再多放置一笔也都无法安排。而实处则不显得实，让人觉得似乎想少一点，都会产生不稳之感。
但实际上，虚实安排的关键是处理好虚处，要将虚处安排得错落有致。只有这样，才能产生强烈的节奏，从而使得作品富有韵律感。因而蒋骥在《续书法论》中说:
“篇幅以章法为先。运实为虚，实处俱灵；以虚为实，断处俱续。观古人书，字外有笔、有意、有势、有力，此章法之妙也。”
这就是为何《祭侄文稿》通篇留白较少，行数密集，章法通篇看起来似乎也比较凌乱，但却有人盛赞他的布局。
这便是由于疏密变化处理得当。颜真卿将重墨以散点形式出现在整个章法中的不同位置，这样既强化了墨淡处所给人的疏阔感，同时也加强了整个章法的节奏感和韵律感。
唐 颜真卿《祭侄文稿》
2 映带承接朱和羹在《临池心解》中说：
“作书贵一气贯注。凡作一字，上下有承接，左右有呼应，打叠一片，方为尽善尽美。即此推之，数字、数行、数十行，总在精神团结，神不外散。”
这就是讲字与字、行与行之间要有贯通与秩序。
看那些映带承接、上下流转极为婉转流美的书法佳作，如《兰亭序》、《赤壁赋》、文征明的行楷等等，字与字之间笔势连绵，流畅自然；行与行之间，次第呼应，顾盼生姿。
正应了周星莲在《临池管见》中说：
“古人作书，于联络处见章法，于洒落处见意境。”
3 奇正相生如果说书法的章法布局最忌讳什么，那便是“状如算子”。一个个字端端正正、整整齐齐的排列在一起，显得呆滞而毫无生命力。
明代项穆在《书法雅言·正奇篇》中指出：
“奇即连于正之内，正即列于奇之中。正而无奇，虽庄严沉实，恒朴厚而少文；奇而弗正，虽雄爽飞妍，多谲厉而乏雅。”
那么如何做到“奇正相生”呢？其实就是要做到“错落有致”。
所谓“错落有致”，即为在法度中求得变化，在缤纷中求奇趣。比如说“中轴线”变化理论。
字与字在布局时，应当错落分布，产生错位，一行或一列的中轴线有时要与中线重合，有时则要形成一定的角度。正是这些错位和斜侧，有意形成的不均衡和不协调，使得书法通篇给人以律动、跳宕的美感。
明代倪元璐行书
黄宾虹在《黄宾虹画语录》中就说：
“古人言书法，尝有‘担夫争道’之喻。盖担夫膊能承物，既有其力，即数十担夫相遇于途，或让右，或让左，虽彼来此往，前趋后继，不致相碰。此用笔之妙契也。”
