梁遇春喜欢他的人会觉得如遇天人，散文留下《春醪集》和《泪与笑》，但文中的郁闷以及过于激昂的表情，精通西方文学的他，西方典故和名言信手拈来，叹息时激愤贲张，颇有些杜鹃泣血之感，让人感到性格决定命运；
相反，张中行、汪曾祺应该算是大器晚成的散文家，民国出生、成名虽早，但是散文却是八十年代，人生过半时所作，文字朴实清淡、留有余味，特别喜欢看他们忆旧、叙述往人往事，带着一生的经历还有着民国时期过来人那种淡淡的民国味，这种风格只有这个年龄段的才写得出来。
@青涩老男人
汪曾祺写起吃来则一改淡泊口气，写得那个绘声绘气、让人垂涎欲滴；黄裳、木心的散文也属精品类，但属于阳春白雪，不怎么带人间烟火，写散文带进太多专业性的东西，挺似乎更适合小资的人装门面，但他们属于真正博识的人；
陈丹青跟董桥，一对*的文青，陈丹青爱显摆艺术，董桥爱显摆古董和名人往来，董桥的散文有着明清小品的简洁的语风，这当然跟长期报纸工作的习惯有关，
所谓的新闻体，就是多年养成的习惯：你首先把多余的助词和词汇全部删掉，然后多余的叙述删掉，一篇文章写出初稿后，一般得三删五删后，得出最简最适合版面的小文字块来，这种多年的习惯，言简意赅，可以用最小的笔墨描写出最多的容量来，这是新闻体从业人员转写散文后的普遍特点，加上英伦小品的恰恰的委婉，属于那种挪揄人不点破的闷损
