|| 团队专访 ||
学术趴：在看《春困》的时候，其中的背景真的给大家留下了很深的印象，尤其是其中五条屏和江山图那段真的非常惊艳！想必在这段上应该花了很多心血。不知道大家在背景创作方面有什么想分享的心得吗？
王子钰：这两个镜头的想法其实从一开始构思故事起就有了。我们分镜改了很多次，但是这两个镜头是从第一版分镜开始就一直在的，因为想做一些以国画为基础的动画嘛。但是国画的很多特性用我们平常电影的宽画幅很难表现出来。
就像国画中的竖构图就很巧妙，能很好的表现出散点透视。那个分屏也是跟国画的这个条屏的构图有一定的关系，你仔细观察它四条屏的构图其实并不都是同一个角度或者同一个远近关系。国画妙的地方就是它怎么样看都行，你觉得他是个近景，它好像也是但是你认为他是个远景，他好像也可以是远景。另外就是国画长卷那种超长的画幅，都是很有特色的地方，我们就在想怎样才能把这些东西放到这个片子里。
这两个背景都画了一个礼拜多，是全篇画幅最长，用时最长的两个背景，因为我们从一开始就心心念念要做好这两个背景。
为了在电脑上实现国画的效果我们还专门去找了很多的笔刷。国画工笔有三矾九染，颜色都是铺一层再铺一层这样，并不是只是用笔刷做一个渐变。因为想要完美的还原国画的感觉，所以在电脑上连绘画步骤也一步一步还原了。
国画中留白也非常有意思，就是如果你把它留白的部分看成水，他就可以是一个水面上的树枝，但是如果把它看成天，他就是一个伸向天空的树枝。觉得这种东西非常有意思，想好好的把它们表现一下。
因为这个动画一开始想要做中国风，但我们都没有国画基础，然后我就临时学了半个月。但是越学越觉得不够，发现国画真的是个需要沉淀的东西。虽然大家都觉得那几个背景很惊艳，但其实我只是单纯的模仿了前辈们的东西而已。
段雨墨：她说的都对！只能用迷妹视角仰望我们的背景大佬。
王雅卿：场景是我们这部片子能做成最后效果的关键所在，所以，我们场景最棒棒！
学术趴：哈哈~刚才听王子钰说大家之前对国画接触的不是很多，那为什么大家还选择做这样风格动画呢？
王子钰：我的话是因为我从小就比较喜欢中国风的动画。因为我爸爸是书法家，他对我的影响挺大的。我很小的时候他就总共买那种很优秀的中国动画碟片让我去看，所以我一直就对中国动画尤其是当年的中国动画学派的那一波动画非常喜欢。
段雨墨：我是一直想做小时候看的那样的动画，以后工作了也不知道有没有机会，所以毕设就选了这样的题材。
学术趴：想知道大家对于“中国风”是如何理解的?
段雨墨：我觉得中国风绝对不局限于古代中国，现代中国也是中国风。你生长在这片土地上，你所表达的或多或少都带着中国风。
不太喜欢一般人一直强调画风是否中国风。画风这个东西需要时间去沉淀，现在因为有些断代，在这个尴尬的节骨眼上，很难靠某一个人去完成。而且，东亚这一块传统美术当年很接近，要说日本和韩国的画风，一般人看来应该区别也不大。所以觉得比起画风，更值得注意的是表演。我们其实有特意使用戏剧表演，但不得不说还是受日本动画影响较大。并不是说不要在意画风，而是不要过于从画风上评价一个动画的好坏。
因为我比较关注国产动画嘛，也有在b站看过一些国外对于国产动画的弹幕反映啊之类的。其实很多看着很日系的动画，在日本观众看来都是『这是在日本不可能做出的表演』之类的。所以我觉得在动画表演这块，其实有意无意，大家都有在融入自己的生活进去。
王子钰：可能我们这个片子目前也就只是停留在画面上的模仿国画的这一层，并没有做的很中国风。其实中国风并不只是国画，还有很多很多的东西都可以拿来做。风格只是一个工具而已，最主要的还是内核的东西，就是中国式的表达。但是这些东西我觉得现在很难找到因为我们丢了太久。
即使是现在开始注意这些问题，想要去把它往回捡也是很难再捡起来了，因为丢的时间太久了，没有一个很好的传承。所以我们就就是很难把它完整的再拾起来。但是，即使不能完整的拾起来还是要做的，还是要一点一点的去捡。
段雨墨：对，有的时候我也在想，没有传下来的传统到底算不算传统。就不管时代如何向前，该做的还是要做。
王子钰：我觉得中国的文化底蕴很适合去做动画。因为中国的文化核心有一个婉转的东西在里面，就像：要说山的时候不说山，要说水的时候，我也不说水，但是你看完你会发现我说的既有山也有水。但想要做好这一层面就非常难了。就像国画，没有一个学了两三年国画就可以画的像大师一样的人，觉得这些就很难速成，因为这是需要沉淀的。
然后就是雨墨提到的动画表演这一块儿，我也觉得是一个非常难做的部分，我们自己做的也并不是很好。我们一直都很苦恼中国式的这个表演该怎么做，因为我们从小到大受日式的表演，还有美式的那种幽默表演影响，很多程式化的东西太多了，就已经逐渐就是接受这种表演方式。最后我们就只好加了很多戏曲里的动作进去，勉强的来补足这个表演上面的问题，这个算是我们心目中比较贴近中国式的一个表演。
在做好中国风的风格之前，还要有一个中国风的故事。我们在做这个动画的过程中就不断地感觉到自己很匮乏，恨不得能在一天之内读遍所有的古籍，在一天之内了解所有的传统文化。没有真正的去做这个作品也可能真的不会想这么多，真的很感谢这次经历，让我们对中国风的思考也多了很多。
学术趴：感觉大家对中国风真的思考了很多， 在《春困》开头教室里上语文课这段真的让人非常有亲近感，语文课本上有许多古代诗词内容，大家为什么最后着重选择了关雎这篇呢？能谈一谈整个故事的灵感来源吗？
段雨墨：最早的灵感是来源于《牡丹亭》，它其中的《春香闹学》有一段是：杜丽娘家里请了一个家教来教她练关关雎鸠，然后引发了她去游园。然后我就想，我们当时高中的时候好像也有这种想法：在教室里坐着，看着外面的花开的那么好，但是我们不能出去游玩。于是我就把这个想法说出来分享给王子钰，然后她也觉得很有同感。
因为我们想做中国风嘛，但又不想只局限于古代中国，也不想就单讲现代中国的故事，就想找一个古代中国和现代中国的情感连接点。就觉得之前提到的那个想法挺棒的，好像能有穿越时空引起共鸣那种感觉。
王子钰：当时雨墨提出这个点子我就觉得太好了，就直接推翻了当时我们已经准备了好久的前一个剧本。
学术趴:这个想法的确很有意思！还记得在片子中间有一段课上睡醒，看到老师在念经，那段印象也很深，太好玩了！
