《石门铭》
以上这些书法名作，虽然字形显得比较丑，但自然、高古、浑朴的气质后世难以企及。
清代馆阁体小楷
清代馆阁体小楷，字形工整的如同印刷体铅字一样，毫无生气。
以貌取人是肤浅的，以“貌”判别是否是书法更显得无知，这是宋代大文豪大书法家苏轼说的。下面我就介绍三位字形很“丑”的书法大家，来说明判断书法好坏的标准不是字形的美丑。
入选《二十世纪书法经典》丛书的徐生翁
徐生翁（1875～1964），早年姓李，名徐，号生翁。中年以李生翁书署，晚年始复姓徐，仍号生翁。浙江绍兴人。曾任浙江省文史馆馆员。一生以鬻书画为生，生活清寒而狷介自适，数十年足不出绍兴，不求闻达，以布衣终天年。书法精楷、隶，由颜真卿入手，上溯晋魏汉秦，尤得力于北朝碑版，所作古朴无华而有奇逸矫纵之气，时人号为“孩儿体”。《美术丛刊》《中国书法》有专题介绍。他的书法入编《二十世纪书法经典——徐生翁》卷。徐生翁先生是我国近代被人们公认的异军突起、风格独特的艺术家。
他的字结体奇崛、生拙古辣，有时看上去好像完全放弃了用笔，但别具情趣。他的字一直不为别人称道，但的确是格调高古。有人称道他的小幅作品，这是因为一些小幅作品他还注意通常意义上的审美习惯，而大部分创作，则不受任何约束。他的大部分作品，都是结体奇崛、生拙古辣，由北碑出，又不受北碑的制约，全然一派独往独来的狂放形象。
