早期的《One Piece》靠着扎实感人的故事编排打动了读者，留下无数名场面
《One Piece》的前一百话实际上故事的水准就足够把这部漫画推到一个前所未有的高度了，但从一百话开始，尾田给自己设立了一个更高的目标。他知道读者总有一天会厌倦这样的模式，总是篇幅类似的感动早晚也会叫人脱敏，他也需要像路飞等人一样航向更远的地方，把整个《One Piece》的世界填充得更加精彩。
于是从一百话开始，草帽海贼团驶离了东海，开进了“伟大的航道”，正式开启了追逐大秘宝的道路，也宣告着《One Piece》的第一个大篇章阿拉巴斯坦篇的开始。这附近起，尾田给主角们安排了不再脸谱化的劲敌、给路飞安排了与他息息相关的人物，将会影响他乃至影响整个世界的角色也逐渐登场，超能力者“恶魔果实能力者”不再稀缺。
其实阿拉巴斯坦篇的故事框架依旧是较为传统的王道热血漫的模式，足够有魅力的对立角色，足够大的挑战，以及世界观的丰满等等，但尾田在无意间却比不少作者做得更为完满。阿拉巴斯坦王国、薇薇、王下七武海、妮可·罗宾、历史文本，这些关键词随着篇章的徐徐铺开逐个出现，彼此之间也不是简单的点对点的关系，而是形成了复杂的关系网。这种蜘蛛网状的关系结构才更接近现实生活中的人际关系，反派们的动机也才能令人信服，毕竟他们有了与世界交互的可能性，而不单单是作为主角要打倒的工具人。
从进入伟大的航道开始，故事的规模开始扩张
在阿拉巴斯坦篇章推进的同时，尾田不停地在其中安插小细节，为未来埋下伏笔，也为世界填充细节。更可贵的是，这些很小的细节也许都只会占用一个角落里的分镜，读者一眼就扫过去了，并不会影响当前整体故事的流畅，却又确实接收到了信息。
那上面这些改变都是结构是世界观的，前一百话尾田擅长的感人故事呢？他做得更好了，他把浪漫与感动结合到了一起。
在连载两年之后，《One Piece》推出了动画版，进一步扩大了影响力，电视台也顺势做了调查，想弄清楚大家觉得《One Piece》最令他们感动的地方在哪儿，得到的回复也出奇的一致——“路飞他们做了我们在现实中不敢做的事情。”
《One Piece》动画版的播出让更多人了解到了这部漫画，动画的音乐质量相当高
其实不单单是在日本，每个人一生中都会遇到各种受压抑不能释放的时刻，可能是因为现实的压力不得不放弃追寻已久的梦想；可能是路遇不公，自己又没有足够的能力去拔刀相助；也可能是在强大的阻力面前，没法说出或做出内心真实的想法。各式各样，现实总会如此，社会人很难像路飞那样毫无顾忌的去抛弃一切遵循内心的想法，而真正勇敢向前的人便会被称作是浪漫。
做出浪漫的举动必然会付出代价，路飞等人仅仅是出于帮助自己的伙伴或是路见不平就会义无反顾的站出来，拿自己的生命去和比他们强大许多的海上势力做抗争，类似《半泽直树》般的不可为而为之的行动点燃了大家的心，在被草帽团感动的同时也渴望在相对冷漠的现实中拥有这样能够豁出一切的伙伴。
在讲述更宏大故事的同时，尾田在情感的积蓄和爆发上依旧功力不减
梦想，友情，感动，所有的一切都在《One Piece》的“空岛篇”和“水之七岛篇”中达到了最巅峰。
尾田自身的成长，漫画即是幻想的浪漫随着《One Piece》的故事逐渐展开，尾田对整体作画的把控有了更好的提升。光有很好的故事还不够，漫画作为独立的载体必须在绘画上也充满“故事性”，对世界观构建如此精致的《One Piece》来说，这无疑是个巨大的挑战。
自离开东海进入“伟大的航路”后，《One Piece》的大海就一直充满着惊喜，尾田把无数现实中的元素融合到了不同的岛上。最初的阿拉巴斯坦王国汇集的元素还比较单一，读者一眼就能看出沙漠中埃及的影子，不过到了空岛篇后尾田的脑洞就彻底打开了。《One Piece》中的空岛是一座真正漂浮在空中的岛屿，然而大多数人都只认为那是一座传说中的岛屿，坚信空岛存在的人都会被嘲笑。直到路飞借助奇迹般的“冲天海流”冲上云海后，才亲眼见证到了云海之上的空岛，原来这座岛原本也是海中加亚岛的一部分，只是被大到夸张的冲天海流冲到天上后，才成为了一座“空岛”。因为长时间与世界的隔离，空岛上的环境都被保留得相当原始，有非常多玛雅文明的影子，这里也保存着记载过去历史的资料，成了相当重要的篇章。
