值此建军九十三周年之际，本人精心为广大朋友挑选军旅画家石鲁红色经典绘画作品。对于今天的欣赏者来说，新中国红色经典主题绘画创作在尊重史实的基础上提炼出视觉化的时代精神，触动人们的思想，引导正确的社会主义核心价值观。
每个时代都有自己的主旋律，而新中国主题绘画就像是时代的乐谱，通过严谨的创作、精湛的艺术表达和饱满的创作热情，使时代精神成为经典作品，让民族精神和文化精髓在传播和继承的过程中发扬光大。
——题记
1911年，建立了中华民国，这是前所未有的重大进步，不仅标志着两千多年封建帝制向新兴民主共和体制的转变，也极大的推动了教育现代化进程，给美术教育带来了活力。
1911—1949是一个文化多元的时代，是中国历史上大动荡大变革的时代。社会生活一升级思想文化、价值观念等发生了急剧的变化。包括马克思主义在内的西方思想文化的引入，加速了社会的变革也加速了美术的发展和变革。在画坛上也呈现出异彩纷呈的局面。画家可以按照自己理解和喜爱的方式作画，不仅在绘画种类、材料工具、形式风格等方面空前丰富，而且也造就了一批特立独行的美术大画家。
1949年，中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭的状态，所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、社会主义现实主义和*倡导的“百家争鸣、百花齐放”写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。中国现代美术的发展历程和基本特色，主要是由这一历史主线规定的。传统文化与外来文化的冲突，时代和革命的要求与艺术自身规律间的矛盾，启蒙需求与救亡主题的相互制约等，都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异，都可以在现代美术的山谷中听到回声。在中国共产党领导下，许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟，一批新人也开始登上画坛。红色山水则始于建国初期，此后随着经济建设的发展变化，在山水画创作中所占的比重越来越大。1964年以后，描绘革命历史、革命圣地和*诗意四类题材的红色山水，占山水画重要方面。这一时期，几代山水画家经过艰苦探索，逐渐形成一种在题材、风格和语言上较为契合、艺术个性相对能够得到发挥的创作模式，取得了丰硕成果与经验，其影响至今不衰。可以说，红色山水既是新山水画的重要组成部分，又是中国当代山水画发展的转折点。下面我们分享军旅画家石鲁红色经典绘画作品。
石鲁（1919年12月13日—1982年8月25日），原名冯亚珩，因崇拜清初大画家石涛和现代革命家、文学家鲁迅而改名“石鲁”。一九一九年十二月出生于四川仁寿县松林湾冯家大院人，祖上几代经商，善于经营产业，使得冯家成为当地有名的大户，拥有良田千顷。然而，青年时代的石鲁，出于人生理想的追求，并没有满足于大宅门生活，并在弱冠之年做出了一生最重要的抉择：奔赴延安，投身革命。当代中国画家。
1959年创作《转战陕北》，名声日隆。在新中国的绘画史上，《转战陕北》是划时代的画作，此后他开始由向外的观察转到向内的自省。外是指创作理念与时代精神，内是指个人修为与技法表现，双向互动是石鲁常常要做的功课，是他的自觉。向外、向内双向互动形成的那种对于艺术创作的敏感也呈现出对生命体悟的鲜活。后与赵望云创立长安画派。擅长人物、山水、花鸟。早期画风偏于写实，用笔坚实谨严，多画革命题材；后期画风奇崛劲健，常以华山、荷花为题，笔力纵恣雄豪。曾任中国美术家协会常务理事、中国书法家协会常务理事、陕西省美术家协会主席、陕西省书法家协会主席、陕西省国画院名誉院长、中国画研究院院委等职。
主要作品有：《转战陕北》《陕北金秋》《延安故居》《陕北窑洞小景》《延河塔影》《一轮红日照中国》《古长城外》《南泥湾途中》《东方欲晓》《枣园之夜》《宝塔葵花》《延河之畔》《种瓜得瓜》《东渡图》《移山图》《印度泰姬陵图》《华岳秀美》《黄河岸边》《曲径通幽》《黄河两岸渡春秋》《华岳雪霁图》《变工队——陕北农村生活小景》《王同志來了》《开天辟地》《家家都在花丛中》《逆流过禹门》《小米加步枪》《采桑图》《春忙图》《陕北风情》《高原写生》《节近中秋》《凌霄花》《自古华山一条路》《延河饮马》《秋收》《赤崖映碧流》《走马过雪山》《印度神王》《荷无风而清》《兰宜乎瘦土》《高原放牧》《苍苍白月挂高松》《宝塔山下的驴车队》《雨荷图》《花逢时雨俏》《风雨将临》《放牧》《东海之滨》《龟蛇图》《春满秦岭》等。
当代中国画家石鲁《转战陕北》赏析
石鲁《转战陕北图》 创作于1959年纸本，设色，纵208厘米，横208厘米，中国国家博物馆藏。1959年，石鲁创作了《转战陕北》，奠定了他在美术界的地位。1959年 四十岁 年初，赴北京为国庆十周年创作巨幅国画《转战陕北》。四月参加全国文化工作会议。提出“风景画可以通过曲折的关系表现人的伟大”的美学观点。
石鲁在这幅画中采用了间接描绘的方式，内在的表述还是叙事性的，但画面的主体构成却是山水。他通过描绘西北的大山大水，塑造了一个大气磅礴的空间，把观众带到了一个具体的历史情景之中，唤起了观众的联想。在画面上虽然看不见千军万马，但给人的感觉却是在大山大壑间隐藏着千军万马，画家用间接的方式暗示出—个宏大的历史场面。
这幅画融合了高远和深远两种表现方法，通过独特的构成方式，塑造了*的革命胸怀和英雄气概。前面的近景是高远法，山体巍峨雄壮，用了纪念碑式的构图方法，再加上笔墨十分厚重，给人以崇高伟大之感，很好地衬托出了*高韬远略、气吞山河的伟人形像。近景山体上竖直的墨线压住厚重的色调，显示出直冲云霄的势头，而这种势头又被长短不一的横线多层次地截断，遏制了上冲的感觉。这样一来，在山体中就积聚了一股沉厚的待发之力。而位于画眼位置的*侧立像则是一条未被截断的竖线，所有蓄积于山体中的上冲力在这里得到了爆发，人物所占空间虽小，却有天地一人、统领山河之气魄。人物设置偏向画面的右侧，又面向画外，这样就将画面之势引向画外，冲向更广阔的天地，形成画面宏大的精神气度。远景以深远法画成，由浓而淡、再浓再淡的墨色，使画面向远处无止境地延伸，创造出辽阔的意境。这样高远和深远的结合，在横与纵的空间，以有限的画面表现了无限的意境，使这幅作品具有了雄健博大的风神气度。据说这一构图形式的灵感来自于从飞机上鸟瞰延安宝塔孤耸于陕北高原上的形像。石鲁以其独到的眼光和创造性，把这一原本壮阔的自然形式转换为艺术形式，使《转战陕北》意境开阔、气势逼人，成为革命历史题材绘画的经典。
《转战陕北》中的笔墨概括凝练、扛鼎有力，粗笔大线，抑扬顿挫，既有黄土高原的宏阔高迈，又有陕北民歌的酣畅嘹亮，豪放中见稳健，淋漓中见沉厚，有强烈的主观表现性和笔墨自主性。在此作中，石鲁对笔墨的处理注重对“意”的表现，而不拘泥于具体物像的客观表达。
石鲁热爱我们的党，我们的人民，履行着自己“艺为人民”的终生信条和就像今天*所言的那样“有一颗为党为人民矢志奋斗的心”。欣赏是此幅画作，犹如再读石鲁经典作品《转战陕北》，使我们重温那段艰苦卓绝的光辉历程，可以进一步弘扬延安精神，坚定理想信念。
当代中国画家石鲁《陕北金秋》赏析
