石鲁《东渡》色彩稿。1964年石鲁为建国15周年而创作的《东渡》，成为其历史画创作的又一典型代表。
1948年*从延安东渡黄河，进入华北，从此中国革命也从战略防御进入了战略反攻阶段。《东渡》表现的就是这个重要的历史时刻。此画能够跨越时空，感受到石鲁倾注在这幅作品中的特殊魅力。《东渡》是一幅以人物为主体的作品，但完全区别于其他人物画的创作模式，它不强调以写实手法完成对具体人物的刻画，而是突出笔墨，突出以笔墨牵带出的文化精神。在这幅作品中，河面似乎在翻涌，人物则在各种自然力量的聚散中顽强地保持平稳，作品动感极强，这种壮观景像给人以巨大的视觉冲击。画面所有的一切都是由石鲁独创的“金刚挫”笔法写成，所谓力聚千斤，铮然有声。
当代中国画家石鲁《移山图》 赏析
1954年作 《移山图》 纵117厘米横87厘米。20世纪50年代是长安画派迅速崛起的时期；这其中居功至伟的自然是1954年成为西安美协副主席的石鲁。而石鲁作於1954年的这幅《移山》则奠定了其艺术史地位。
此画表现了他实录精神。他以手中的画笔，为时代和人民留下宝贵的艺术财富。而为了表现陕北高原雄壮、粗犷、具有原生态性的强悍的生命力，石鲁自创一种新的绘画语言和程序，运用大刀阔斧的拖泥带水皴法，施以浓重的矿物色，在大片的土黄里突出表现了拖拉机手“人定胜天”的大无畏精神。其画面带着浓重的高原气息和劳动色彩，而干湿兼施，骨肉浑成，气到势合，在彻底革新了中国山水画柔弱审美传统的同时，赋予了长安画派一种全新的、具有厚重生命力的艺术魅力。
当代中国画家石鲁《印度泰姬陵图》 赏析
1955年作 《印度泰姬陵图》纵31厘米横39.5厘米。
石鲁出访印度比去埃及早一年。东方文明古国的文化艺术、历史古迹与风土人情深深吸引著他，这种影响力一直到他晚年的代表作《美典神》、《古城堡》、《献花图》中仍能看得到。他当时以极大的兴趣画了许多水墨、彩墨、铅笔、钢笔的写生，即有各阶层的印度人，也有印度特色的景与物。
这幅作品中远眺印度最著名的古迹之一泰姬陵，造型严谨精致，树枝生动自然，设色柔和细腻，是石鲁早期彩墨画作品中的典型风格。
当代中国画家石鲁《华岳秀美》 赏析
石鲁1972年作 《华岳秀美》纵179厘米横74厘米。
当代中国画家石鲁《黄河岸边》 赏析
